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Tag: Claudiu Groza

  • Festival für Neues Theater in Arad: Alltagsgeschichten im Vordergrund

    Festival für Neues Theater in Arad: Alltagsgeschichten im Vordergrund

    Seit mehreren Jahren veranstaltet das Klassische Theater Ioan Slavici“ in Arad das Internationale Festival für Neues Theater. Bei der 5. Auflage des Festivals, die vom 6. bis 14. Mai stattfindet, haben sich die Organisatoren vorgenommen, unter dem Motto MicROmania“ das kleine Rumänien, das Alltagsrumänien, das Rumänien der alltäglichen Begebenheiten und der guten oder schlechten Angewohnheiten, die zu unserem Leben gehören, zu präsentieren“, sagte uns Claudiu Groza, Theaterkritiker und Kurator des Festivals. Was bedeutet aber das Neue Theater in der rumänischen Theaterlandschaft des letzten Jahres? Claudiu Groza:



    Neuheit bedeutet nicht unbedingt, Theaterstücke neu zu inszenieren, sondern sich für Texte und Inszenierungsvarianten zu entscheiden, die das rumänische Theater bereichern. Da ich mich mit soziologischen Auslegungen der Kunst beschäftige, habe ich auch eine Theorie, laut der jede Epoche eine eigene Art des öffentlichen Diskurses durch die Theaterkunst hat. Zum Beispiel: vor 2000 Jahren die Tragödie, in einer anderen Epoche das deklamatorische Theater… Zurzeit haben wir in Rumänien das synkretische Theater, der das Visuelle mit dem Text kombiniert, wobei das Visuelle des öfteren wichtiger ist. Der Motor, der zu diesem Zeitpunkt die Theaterkunst nach vorne treibt, ist das soziale Theater, das dokumentarische Theater, das in der Wirklichkeit, im Hier und Jetzt fest verankert ist. Was mich in diesen fünf Jahren am meisten erfreut hat, ist, dass in Arad das Neue Theater sein eigenes, treues Publikum hat, ein Publikum, das mit dem Festival gewachsen ist und immer ein ehrliches Feedback gegeben hat. Mit der Zeit begann das Publikum, eigene Wünsche zu äu‎ßern, uns Ideen zu geben. Die Leute sprachen mich an und sagten, sie möchten gewisse Aufführungen von gewissen Regisseuren sehen, die sie interessant fanden. Ich reagierte sofort darauf, und versuchte, den Wünschen des Publikums nachzukommen. So entstand eine enge Verbindung zwischen den Theatersachaffenden und ihren Zuschauern.“




    Die Aufführung mit dem Stück Der kleine Prinz“ nach Antoine de Saint-Exupéry, inszeniert von Alexandru Dabija am Bukarester Komödientheater, gastierte beim Internationalen Festival für Neues Theater in Arad. Die Hauptrolle spielt die in Rumänien bekannte und beliebte Schauspielerin Dorina Chiriac. Neues Theater bedeutet für Dorina Chiriac eine neue, eigene Ausdrucksweise und die Pflicht, auf der Bühne die Wahrheit zu sagen. Die Neuheit in Alexandru Dabijas Inszenierung ist die Haltung, meint Dorina Chiriac:



    Alexandru Dabija hat sich nicht vorgenommen, ein Klischee zu zerstören — er wollte die Geschichte des kleinen Prinzen direkt und ehrlich erzählen, er wollte diese Geschichte den Kindern unmittelbar darstellen, ohne ihre Intelligenz zu unterschätzen. Für Alexandru Dabija befinden sich die Kinder keineswegs unter dem Verstandsniveau der Erwachsenen — Kinder sind Wesen mit einem hohen Intelligenzpotential, die sich in einer anderen Etappe ihrer Entwicklung auf diesem Planeten befinden. Daher sprach er die Kinder im Publikum aufrichtig und direkt an, er entschied sich für einen ehrlichen Diskurs. Die Ideen des Regisseurs wurden auf wunderbarer Weise mit den Videoprojektionen von Mircea Cantor ergänzt. Was daraus entstand, war magisch. Ich hoffe, dass auch die Zuschauer im Saal ein magisches Erlebnis hatten.“




    Sechs Aufführungen waren im Rahmen des Festivals MicROmania zu sehen. Das sind Lebensgeschichten, Neckereien unter Kollegen, traurige Geschichten, schmerzhafte Geschichten, Geschichten, die unter die Haut gehen, aber auch Parabeln unserer Existenz“, sagt Claudiu Groza, Kurator des Festivals. Manchmal geht aber die Erdichtung der Wirklichkeit voraus, wie bei der Aufführung mit dem Titel Vier kleine politische Stückchen über Feinde“. Claudiu Groza dazu:



    Es ist äu‎ßerst interessant, zu sehen, wie eine Aufführung vom November 2016, die in unserem Festival am 9. Mai 2017 gespielt wurde, sich genau mit der politischen und sozialen Wirklichkeit in Rumänien deckte. Obwohl die Aufführung vor den Protestdemonstrationen und vor den politischen Skandalen im Frühjahr 2017 in Rumänien konzipiert und gespielt wurde, schien es am 9. Mai, dass »Vier kleine politische Stückchen über Feinde« genau zu diesem Anla‎ß geschrieben und inszeniert wurden. Es ging dabei um Intoleranz, um Fremdenfeindlichkeit, um politische Heuchelei, um Betrug seitens der Machthaber gegenüber dem Volk, das sie eigentlich vertreten sollten. Auf einmal schien die Theateraufführung eine Reportageaufführung zu sein. Dieses MicROmania, dieses ‚kleine‘ Rumänien, das wir in den Aufführungen unseres Festivals darzustellen versuchten, ist ein Beweis für eine etwas traurige Tatsache: Durch Erdichtung, durch Kunst, beginnt die Wirklichkeit sich nach den Mustern der Voraussagungen im ästhetischen Bereich zu gestalten.“

  • Festivalul Internaţional de Teatru Nou – „MicROmânia”

    Festivalul Internaţional de Teatru Nou – „MicROmânia”

    Organizat de
    Teatrul Clasic Ioan Slavici Arad şi ajuns la a cincea ediţie, Festivalul
    Internaţional de Teatru Nou vorbeşte anul acesta despre România cea mică,
    România întâmplărilor de zi cu zi, România vieţilor noastre şi a năravurilor
    personale/colective de care ne izbim cotidian, potrivit curatorului său,
    criticul Claudiu Groza. MicROmânia este focusul principal al festivalului
    desfăşurat în perioada 6 – 14 mai.


    Teatrul nou este
    teatrul care hrăneşte dinamica acestei arte, spune Claudiu Groza, vorbind
    despre ce înseamnă teatru nou pentru spaţiul teatral românesc al ultimului an: Noutatea nu înseamnă neapărat montări proaspete, ci înseamnă opţiunea
    pentru nişte texte şi maniere de punere în scenă care aduc o plus valoare
    teatrului românesc. Pentru că vin dintr-o zonă sociologică de interpretare a
    artei, am o teorie conform căreia fiecare epocă îşi are formula ei de adresare
    publică prin artă. Aşa cum la un moment dat era teatrul declamativ, aşa cum,
    acum 2000 de ani, era tragedia… În România avem un tip de teatru sincretic,
    care combină vizualul cu textul şi în care vizualul primează de multe ori.
    Aici, în acest moment, motorul care face să meargă înainte arta teatrală îl
    constituie teatrul social, teatrul documentar, un teatru ancorat în realitate,
    în ceea ce se întâmplă în momentul de faţă. Teatrul merge înainte tocmai prin
    aceste căutări. Ce m-a bucurat foarte mult în aceşti cinci ani este că la Arad
    s-a creat un public foarte fidel pentru Festivalul de Teatru Nou, un public
    care a crescut odată cu festivalul şi care a dat întotdeauna un feedback onest
    festivalului. Este un public care a început, de la un moment dat, să pretindă
    anumite lucruri. Mi-au fost sugerate anumite spectacole pe care voiau să le
    vadă, anumiţi regizori care îi interesau şi am încercat să ţin cont de aceste
    opţiuni. A fost un gest foarte frumos, pentru că e un public aderent la ceea ce
    am încercat să creăm noi aici.


    Unul dintre
    spectacolele invitate la Festivalul de Teatru Nou de la Arad a fost Micul
    prinţ de Antoine de Saint-Exupéry, pus în scenă de Alexandru Dabija la Teatrul
    de Comedie din Bucureşti. Micul prinţ este interpretat de Dorina Chiriac, o
    actriţă foarte cunoscută şi îndrăgită de publicul român. Pentru Dorina Chiriac,
    teatru nou înseamnă exprimare proprie, înseamnă obligaţia de a spune adevărul
    pe scenă. Pentru ea, noutatea în propunerea regzorală a lui Alexandru Dabija
    este atitudinea: El nu şi-a propus să spargă un clişeu, şi-a
    propus să spună cinstit şi direct povestea Micului prinţ şi a dorit ca ea să se
    adreseze direct copiilor, fără să le jignească inteligenţa. Nu s-a adresat ca
    unor fiinţe care sunt sub nivelul nostru de înţelegere, ci ca unor fiinţe cu
    potenţial, unor fiinţe inteligente, aflate doar într-un alt stadiu al evoluţiei
    lor pe planetă. Deci, el a ales un discurs cinstit. Sigur că l-a dublat cu tot
    ce înseamnă imaginea pe care a creat-o Mircea Cantor, pe care nu întâmplător
    l-a ales. Mircea Cantor e la prima lui colaborare cu un teatru. A ieşit ceva
    care pentru noi a fost o întâlnire cu magicul. Şi sper să se simtă asta în sală.


    Unul dintre
    spectacolele selecţionate pentru focusul MicROmânia a fost Patru piesuţe
    politice despre duşmani, un text nou, scris special pentru actorii Companiei
    Liviu Rebreanu a Teatrului Naţional Târgu Mureş de Székely Csaba, autor de
    expresie maghiară. Apreciat ca fiind cel mai vizibil tânăr dramaturg al
    ultimilor cinci ani în teatrul românesc, el a scris patru fabule despre putere,
    convieţuire, frică, adevăr şi minciună. Teme extrem de actuale. Pentru Csaba
    Ciugulitu, unul dintre actorii din distribuţie, teatrul nou înseamnă exact
    această actualitate a temelor, în care, cumva, se şi regăseşte. Este vorba
    despre discriminarea celui diferit:
    Eu am şi o faţă aşa… Şi sunt mai
    dezinvolt. Mulţi colegi mai tineri care au venit în teatru, prima oară s-au
    uitat ceva de genul: cine e ăsta?, cum să intrăm în vorbă cu el?, o fi dur?.
    Nu. Eu sunt foarte prietenos. Am o familie, am doi copii. E adevărat, la
    început mi-a fost greu să mă duc şi la grădiniţă după ei, pentru că se uitau
    părinţii sau mi-era că o să înceapă unii copii să plângă atunci când mă văd cu
    faţa asta. În Bucureşti, când eram la facultate, eram ungurul. În Miercurea
    Ciuc, unde am jucat vreo şapte ani la Teatrul Maghiar, acolo eram românul. Tata
    e din Argeş, mama, din Gheorgheni, eu sunt jumate, jumate. Vorbesc ambele
    limbi, joc la Târgu Mureş în ambele trupe… În momentul în care oamenii mă
    cunosc, îmi cunosc şi sufletul. Şi mulţi zic că e un suflet bun.



    Şase spectacole au fost invitate sub umbrela
    MicROmânia. Poveşti de viaţă, parodii, tachinării colegiale, poveşti
    dureroase, poveşti emoţionante, dar şi parabole ale existenţei noastre, spune
    Claudiu Groza, care remarcă faptul că uneori ficţiunea previzionează
    realitatea. Cum a fost şi cazul spectacolului Patru piesuţe politice despre
    duşmani…: E foarte interesant cum un spectacol făcut
    în noiembrie anul trecut şi care s-a jucat în festival în data de 09 mai
    atingea perfect realitatea politică şi socială din România. Deşi spectacolul a
    fost făcut înainte de mişcările din primăvară, înainte de scandalurile politice
    care au început anul 2017 în România, în 9 mai părea că a fost făcut cu ocazia
    acestei zile. Pentru că vorbea despre intoleranţă, homofobie, ipocrizie
    politică, despre escrocherie din partea oamenilor aflaţi la putere faţă de
    poporul pe care trebuie să îl reprezinte. Părea, dintr-odată, un spectacol
    reportaj. Această MicROmânia pe care am încercat s-o reprezentăm prin
    spectacolele din festival uite că dovedeşte că, prin ficţiune, prin artă,
    realitatea, din păcate mai degrabă, începe să se formeze pe tiparul acestor
    previziuni de ordin estetic.

  • Internationales Festival des Neuen Theaters in Arad

    Internationales Festival des Neuen Theaters in Arad

    Neun Tage, 30 Veranstaltungen — Aufführungen, Musikauftritte, Buchpremieren. So lautet das Rezept, das sich die Veranstalter des Internationalen Festivals des Neuen Theaters im westrumänischen Arad ausgedacht haben. Die vom Theater Ioan Slavici“ organisierten Festspiele fanden in der ersten Hälfte des Monats Mai statt. Das dritte Festival des Neuen Theaters lud das Publikum nicht nur ins Theater ein, sondern auch zu Aufführungen im Freien, in unkonventionellen Theaterräumen. Theaterintendant Bogdan Costea erläutert die Hintergründe des Festivals:



    Diese Festspiele sind der Nachfolger des Theaterfestivals »Eurounderground«, das aus der Notwendigkeit entstanden war, eine Alternative für das Klassische Theaterfestival zu schaffen. Das Kulturhaus Arad organisierte damals unter seiner Schirmherrschaft ein exklusives Projekt, das Aufführungen von unabhängigen Theaterensembles sowohl aus Rumänien als auch aus dem Ausland vor das rumänische Publikum brachte. Im Laufe der Zeit sind die Festspiele gewachsen und unter der Schirmherrschaft des klassischen Theaters »Ioan Slavici« als Pendant zum Festival des klassischen Theaters entstanden.“




    Neues Theater hei‎ßt zeitgenössisches Theater. Der Theatertheoretiker Claudiu Groza, der seit dem ersten Festival für die Auswahl der Aufführungen sorgt, ist der Ansicht, dass neues Theater eher das Theater sei, das unsere Probleme zum Ausdruck bringt. Egal ob es sich um ein Stück von Shakespeare, Gombrowicz oder Caragiale handelt, sollten diese Texte unsere alltäglichen Sorgen zur Sprache bringen, dann sprechen wir vom neuen Theater”.



    Was ist der Beweggrund des Theaters Ioan Slavici“, derartige Festspiele zu beherbergen? Inwiefern bringt das etwas für die Institution an sich? Theaterintendant Bogdan Costea dazu:



    In erster Linie hat sich das Theater »Ion Slavici« trotz seines Namens zum Ziel gesetzt, das junge und sehr junge Publikum anzulocken. Dieses Ziel verfolgen wir gerne, wir wollen das Angebot der Aufführungen in institutionalisierten Theatern breiter machen. Diese Theater haben in ihr Repertoire neue und sehr neue Texte zeitgenössischer Dramatik aufgenommen. Sie haben sich auch gegenüber Aufführungen offen gezeigt, die von unabhängigen Theatergruppen inszeniert werden. Es ist also eine wahre Theaterstil-Mischung bemerkbar, die sich über einen äu‎ßerst breiten Umfang von zeitgenössischen Theateraufführungen streckt. Das zeitgenössische Theater kommt in einer Vielfalt von Formen zum Ausdruck.“




    Die dritten internationalen Festspiele des Neuen Theaters haben neue Inszenierungen auf die Bühne gebracht. Laut Claudiu Groza, der die Aufführungen ausgewählt hat, handelte es sich um eine Vielfalt von Aufführungen: köstliche Komödien, beeindruckende Dramen, Geschichten, die zum Nachdenken einladen, eindrucksvolle Inszenierungen, klassische Texte, die aus einer frischen Perspektive inszeniert werden. Im Programm gab es auch eine Gastaufführung aus der Ukraine — To meet Prospero“, das vom Theater Woskresinnja aus Lwiw (Lemberg) auf die Bühne gebracht wird. Claudiu Groza erklärt, weshalb dieser internationale Austausch wichtig ist:



    Das rumänische Theater muss gegenüber dem ausländischen offen bleiben. Einmal sagte der berühmte Theaterkritiker George Banu, dass das rumänische Theater keine Komplexe haben sollte. Wir sind Anhänger eines synkretischen und äu‎ßerst dynamischen Theaters, das einen starken Akzent auf den visuellen Teil setzt. Die Franzosen und die Deutschen kultivieren hingegen den Text bzw. behalten das klassische Format mit visuellen Merkmalen. Wir sollten also keine Komplexe gegenüber dem internationalen Theater haben, aber es ist au‎ßerdem sehr wichtig, im ständigen Kontakt zu den internationalen Tendenzen des Theaters zu bleiben. Das gilt nicht nur für unser Publikum, sondern auch für erfahrene Theatermenschen, die dabei die Gelegenheit haben, ihre Erfahrung mit ausländischen Künstlern auszutauschen.“




    Laut dem Theaterintendanten Bogdan Costea setze sich demnächst das klassische Theater Ioan Slavici“ in Arad zum Ziel, das junge Publikum anzulocken. Zeitgenössisches Theater ist also nicht nur während des Internationalen Festivals des Neuen Theaters zu sehen, sondern auch in der üblichen Spielzeit des Theaters Ioan Slavici“. Der Gastgeber der Festspiele hat beim Festival die eigene Produktion Cerc.Oglindă.Transformare“ (Kreis.Spiegel.Umwandlung“) in der Regie von Cristi Juncu präsentiert. Der Text ist von der jungen Dramatikerin und Pullitzer-Preisträgerin Annie Baker. Die Schauspielerin Aura Călăraşu sagte über die Aufführung Cerc.Oglindă.Transformare“:



    Es war ein besonders schönes Treffen mit einer erfolgreichen und sensiblen amerikanischen Schriftstellerin. Die Arbeit an dieser Inszenierung war sehr angenehm. Das ist das richtige Wort: Es war eine angenehme und ehrenhafte Arbeit. Es handelt davon, wie das Theater dem Publikum, nicht nur dem Schauspieler, helfen kann.“