Radio România Internațional

Tag: Corina Sabau

  • 40 de ani de la prima ediție a romanului „Dimineață pierdută”

    40 de ani de la prima ediție a romanului „Dimineață pierdută”

    Acum 40 de ani
    se pregătea de publicare cartea Dimineața pierdută de Gabriela Adameșteanu.
    Apărută efectiv în 1984, din cauza unei întârzieri în tipografie, romanul avea
    să cunoască un impresionat succes atât de public, cât și de critic, fiind
    considerat azi una dintre cele mai importante lucrări de literatură română
    postbelică. Tradus în multe limbi străine, imediat după revoluția din 1989,
    romanul a fost și dramatizat în 1986 și piesa de teatru, regizată de Cătălina
    Buzoianu, avea să fie jucată cu casa închisă, neîntrerupt până în 1990, într-o
    distribuție de excepție. Popularitatea câștigată de dramatizare, multiplele
    reeditări și traduceri ale romanului au determinat editura Polirom ca la 40 de
    ani de la prima ediție să scoată încă una, aniversară și integrală ce conține
    și pasajele cândva cenzurate. Iată cum se raportează la acest succes chiar
    autoarea Gabriela Adameșteanu. Succesul nu este ca o scenă pe care te
    urci. El ți se dă nu chiar cu lingurița, dar tot cam așa. Mai întâi vine o
    cronică, pe urmă mai trăiești un pic, mai apare după un timp altă cronică, după
    aia apar niște necazuri. Imediat după aia trăiești altceva. Deci succesul nu e
    ceva care se instalează ca o aureolă pe capul tău. Sau cel puțin atunci nu era
    așa. Oamenii nu se gândesc și nu trăiesc în cărțile lor. Oamenii trăiesc în
    viața lor, nu în cărțile lor. Cel care scrie cărți aș zice că e o altă persoană
    și acea persoană n-ar trebui să aibă trăsături omenești sau să fie influențată
    de vanitate. Cel care scrie cărți ar trebui să stea să scrie cărți și cealaltă
    parte a omului să trăiască.


    Prozatoarea
    Corina Sabău, colega noastră de la Radio România Internaţional, sintetizează motivele pentru care Dimineață
    pierdută își merită locul în istoria literaturii române contemporane, dar și
    în bibliotecile cititorilor. Corina Sabău. Așa cum spunea Monica Lovinescu în
    cronica ei de la Europa Liberă din 1984, Gabriela Adameșteanu este unul dintre
    cei mai importanți romancieri, iar pentru mine Dimineața pierdută este cel
    mai complex și puternic roman de după Moromeții de Marin Preda. Voi spune și de ce.
    Pentru că Gabriela Adameșteanu face parte din familia prozatorilor adevărați. A
    pronunțat ceva mai devreme cuvântul vanitate. Da, este o prozatoare obiectivă,
    dar în același timp empatică, o prozatoare generoasă și deloc vanitoasă. Nu-și
    încarcă personajele cu propriile opinii, cu propriile idei. Rezistă foarte bine
    acestei tentații. Nu întâmplător este unul dintre cele mai obiective romane
    care traversează aproape un secol de istorie și unul dintre puținele romane
    care nu idealizează perioada interbelică, așa cum au făcut-o scriitorii din
    perioada respectivă și cum, din păcate, continuă și alții din ziua de astăzi să
    o facă.Este un roman pe care trebuie să-l
    citești dacă vrei să vezi cum a evoluat romanul românesc pentru că, dincolo de
    tot ce a reușit Gabriela Adameșteanu să facă în acest roman, el reprezintă și o
    extraordinară reușită stilistică. Ea a reușit să creeze mai multe registre
    stilistice absolut impecabile. Această carte de aproape 500 de pagini include
    și un roman de familie, și unul psihologic, și istoric și, după părerea mea,
    este și un roman feminist, căci Gabriela Adameșteanu reușește să surprindă
    rezistența la emanciparea femeilor.


    Ediția aniversară a Dimineții pierdute cuprinde și un
    dosar de presă cu cronici și fotografii de epocă referitoare la piesa de teatru
    omonimă regizată de regretată Cătălina Buzoianu.


  • “Das Buch der Städte”, der Band, der Städte zu Figuren macht

    “Das Buch der Städte”, der Band, der Städte zu Figuren macht

    Die Schriftstellerin und Literaturkritikerin Andreea Răsuceanu hat kürzlich den Band “Das Buch der Städte” koordiniert und damit andere dazu angeregt, Orte zu Figuren zu machen. Die Anthologie wurde im Verlag Humanitas veröffentlicht und enthält die Texte von 16 zeitgenössischen Autorinnen und Autoren über ihre Heimatstädte. Einzelheiten haben wir von Andreea Răsuceanu bekommen: Ich beschäftige mich seit langem mit diesem Thema, diesmal wollte ich aber den umgekehrten Weg gehen, nicht von der Literatur zu den Autoren, sondern von den Autoren zur Fiktion, die sie auf der Grundlage ihrer Heimat- oder Wahlstädte oder der Städte, die im Allgemeinen einen Referezpunkt auf ihrer persönlichen Landkarte darstellen, schreiben könnten. Ich stellte schnell fest, dass es ein gutes Thema ist, das man erforschen kann, und ein Thema, das auch Orte hervorhebt, die das literarische Potenzial anderer Städte als Bukarest zeigen.



    Aber das Buch bietet dem Leser auch eine Art Panorama der heutigen rumänischen Literatur, geschrieben von jungen und nicht mehr ganz so jungen Autoren mit einer gro‎ßen stilistischen Vielfalt und vielen Erzählformeln. Ich hatte zwei Dinge im Sinn, als ich mir eine Anthologie ausdachte: einerseits eine echte Übung in literarischer Geografie zu sein und andererseits der Öffentlichkeit das Potenzial junger Menschen und Autoren zu zeigen, die heute rumänische Literatur schreiben.” Zu den Autoren, die im “Buch der Städte” schreiben, gehören Corina Sabău mit der Stadt Câmpulung Muscel, Adrian G. Romila mit Piatra Neamț, Marius Chivu mit Râmnicu-Vâlcea, Viorica Răduță mit Ploiești oder Angelo Mitchievici mit Constanța.



    Was Andreea Răsuceanu über ihre Zusammenarbeit mit diesen Schriftstellern sagt, erfahren wir jetzt: Ich habe sie gebeten, einen Roman zu schreiben, in dem die Stadt eine wichtige Rolle spielt, eine zentrale Rolle, entweder als Schauplatz oder fast wie eine Figur. Jeder konnte die eigene Wahl treffen, aber einen fiktiven Text verfassen. Natürlich haben viele der Texte auch autobiografische Elemente, denn sie handeln in der Regel von den Heimatstädten der Autoren, vielleicht haben sie auch essayistische Züge. Bei einigen Texten handelt es sich um eine Art erzählerische Beschreibung von Städten, vielleicht mit weniger fiktionalen Elementen, aber im Allgemeinen müssen wir die Beiträge der Autoren als Kurzgeschichten betrachten.”



    Die Koordinatorin wiederum hat ihre eigene Fiktion ihrer Heimatstadt Bukarest gewidmet. Andreea Răsuceanu sagte über den eigenen Beitrag zum Band: Es handelt sich um eine Handlung, die in Bukarest spielt, was für mich als Ort in meiner Prosa wichtig ist. Es ist in der Tat ein Fragment, das ein wenig angepasst wurde, damit es zu einem eigenständigen Roman werden kann, an dem ich gerade arbeite. Es geht um ein doppeltes Bild von Bukarest: ein Bukarest der Zwischenkriegszeit mit Schwerpunkt auf dem Dâmbovița-Viertel, dem Unirii-Platz und dem ehemaligen Uranus-Viertel und ein noch älteres Bukarest, zu dem auch die zentralgelegene Siegesstra‎ße (Calea Victoriei) gehört. Generell ist das für mich ein Bereich, der auch in den ersten beiden Romanen, die ich geschrieben habe, vorkommt. Letztlich können all diese Texte eine weitere Möglichkeit sein, eine Stadt kennenzulernen, aber auch ihre Vergangenheit zu erforschen oder sich ihr durch Kunst zu nähern”, sagte Andreea Răsuceanu.





  • « Et on entendait les grillons » de Corina Sabau

    « Et on entendait les grillons » de Corina Sabau

    Récemment traduit du roumain par Florica Courriol pour les Editions Belleville, le dernier roman de Corina Sabau « Et on entendait les grillons », véritable coup de cœur de la rentrée littéraire roumaine de 2019, paru chez Humanitas, remémore un des épisodes les plus cruels de l’histoire communiste en Roumanie : les avortements clandestins à l’époque de Nicolae Ceausescu qui avait fait de l’utérus un bien public. C’est avec Laurie Mouret, libraire à Kyralina, que nous allons parler dans les minutes suivantes de ce micro-roman percutant qui se lit d’un trait et qui restera longtemps dans l’âme et la tête du lecteur.


  • L’Ours d’or est arrivé à Bucarest

    L’Ours d’or est arrivé à Bucarest


    Le réalisateur roumain Calin Peter Netzer et la productrice Ada Solomon se sont vu remettre le trophée l’Ours d’or” pour leur film La position de l’enfant” Child’s pose” entré dans la sélection officielle de l’édition 2013 de la Berlinale.Le réalisateur chinois Wong Kar Wai, président du jury de cette année, a expliqué avoir voulu récompenser des films engagés “qui montrent que la vision du cinéma fait la différence”. Visiblement ému, le réalisateur roumain a déclaré: « je vais tenter de dire quelques mots, bien que j’aie du mal à en trouver. Je remercie la Berlinale de nous avoir invités, je remercie son directeur, Dieter Kosslick, et je remercie Razvan Radulescu avec qui j’ai écrit le scénario de ce film ».


    A son tour, la productrice Ada Solomon a ajouté: « Je suis habituée plutôt à me battre qu’à sortir victorieuse. Un grand merci à notre protagoniste, Luminita Gheorghiu, c’est notamment à elle qu’on doit ce prix. Les responsables politiques de Roumanie devraient prêter un peu plus d’attention à la cinématographie roumaine et aux cinéastes roumains qui s’avèrent d’excellents ambassadeurs du pays ».


    Juste après la projection, la presse internationale s’est précipitée à inclure le film de Calin Netzer parmi les grands favoris du festival. Die Welt, par exemple, s’est extasié devant la force du scénario, la vision du réalisateur et la performance de Luminita Gheorghiu qui joue le rôle d’une mère s’efforçant de reprendre le contrôle sur la vie de son fils interprété par Bogdan Dumitrache. « Le film trace le portrait d’un pays et présente le profile psychologique d’une obsession », note Die Welt. A son tour, The Hollywood Reporter remarque la magnifique performance artistique de Luminita Gheorghiu qui « est brillante dans le rôle d’une mère possessive qui va tout faire pour sauver de la prison son fils coupable davoir tué un adolescent au volant de sa voiture ». « Après Paulina Garcia du film chilien ‘Gloria’ et en attendant Catherine Deneuve dans son film ‘On my way’, la Berlinale rend hommage à une autre actrice extrêmement puissante : il s’agit de Luminita Gheorghiu ». En plus de son partenaire à l’écran, le jeune Bogdan Dumitrache, la comédienne a partagé l’affiche du film avec des poids-lourds de la cinématographie roumaine : Nataşa Raab, Florin Zamfirescu, Ilinca Goia, Adrian Titieni, Cerasela Iosifescu, Mimi Brănescu et Vlad Ivanov.


    Nous vous proposons de passer le micro à Bogdan Dumitrache, le fils rebelle du film « La position de l’enfant » qui nous parle de sa façon d’approcher un personnage : « J’ai besoin de comprendre ce qui se passe avec mon personnage, ce qui lui arrive pour pouvoir ensuite m’identifier à lui. Sinon, je n’arrive pas à refaire la palette d’émotions. Je dois donc refaire le contexte, m’aventurer de plus en plus profondément dans son existence pour bien comprendre ce qui se passe. A chaque fois que je tourne avec un nouveau réalisateur, je finis par me laisser influencé par son style et je le suis dans la direction voulue. Quant à la Position de l’enfant”, je crois qu’à part cette relation mère-fils, fondée sur l’amour et la haine, le film dit encore nombre de choses. Par exemple, j’ai particulièrement aimé le fait qu’il nous suffit d’une action déroulée sur trois jours pour comprendre les 30 années de relation entre les deux protagonistes, pour saisir la source de leurs conflits. Il est vrai que le film surprend un moment de tension extrême, quand les personnages se disent des choses très dures, mais ce n’est là qu’une accumulation de problèmes. »


    « La position de l’enfant », troisième long métrage de Calin Peter Netzer, ajoute une nouvelle couronne de lauriers sur la tête de son réalisateur déjà primé pour ses deux premiers films « Maria » (2003, prix spécial du jury au Festival de Locarno) et « La médaille d’honneur » (2010, prix Gopo de la cinématographie roumaine).


    « La position de l’enfant » se penche sur les traumas des enfants étouffés par l’amour maternel. Parallèlement, le film fait une radiographie des nouveaux riches roumains, tout en soulignant les problèmes de corruption et de trafic d’influence auxquels se heurte la société contemporaine. Le scénario porte la signature de Razvan Radulescu et de Calin Netzer: « Mes personnages se révoltent, se détestent, mais en même temps, ils s’aiment, car Barbu, interprété par Bogdan Dumitrache, n’est après tout qu’un gars atteint d’une névrose et c’est pour cela qu’il réagit de cette manière, qu’il aime et déteste sa mère avec la même force du sentiment. S’il ne l’aimait pas, il lui serait complètement égal et le conflit s’éteindrait. C’est après tout un drame psychologique. Un accident mortel a lieu dans le film et du coup, la mère tente de sauver son fils en essayant en même temps de le regagner. Donc, ce premier accident s’avère plutôt un accident dans la relation mère-enfant et la véritable victime est justement Barbu, l’enfant perdu. »


    Selon le critique Jay Weissberg de la publication Variety”, le long métrage « « La position de l’enfant » repose sur un des scénarios les plus intenses jamais écrits par Razvan Radulescu et opère une dissection monstrueuse de l’amour maternel » « une satire vive et tranchante de la vie des nouveaux riches de Roumanie, une couche sociale habituée à dissimuler la vérité et à prendre soin d’écarter tout le monde dès qu’un conflit surgit » . Le film a également impressionné les critiques du site « Ciné-Vue.com » qui affirment que le réalisateur roumain Calin Netzer « laisse la caméra à poser sur Cornelia un regard tellement intrusif et intense que dans un premier temps, le spectateur pense assister à une enquête de la police au cours de laquelle on passe en revue tous les moments tragiques de l’événement. Capable de transmettre les angoisses et la fragilité d’esprit de la remarquable protagoniste, mais aussi des acteurs distribués dans les rôles secondaires, La position de l’enfant” est un film où le conflit domestique couve en permanence », note le site britannique, tout en faisant l’éloge de / « l’interprétation phénoménale de la comédienne Luminita Gheorghiu ».


    Le trophée remporté par Calin Peter Netzer est le deuxième Ours d’Or décroché par un réalisateur roumain après celui obtenu en 2004 par Cristi Puiu pour son court métrage « Une cartouche de Kent et un paquet de café ». « La cinématographie roumaine est couronnée de succès, mais l’Etat roumain choisit d’y investir très peu et donc les subventions s’avèrent insuffisantes par rapport au grand nombre de personnes douées travaillant dans cette branche », a déclaré Calin Peter Netzer pour Stern.de . (trad. : Ioana Stăncescu)

  • Films documentaires de Radu Gabrea à Berlin

    Films documentaires de Radu Gabrea à Berlin


    L’Institut culturel roumain de Berlin a invité son public à une soirée entièrement dédiée au réalisateur Radu Gabrea et dont l’affiche a aussi inclus ses deux derniers documentaires présentés en première internationale. « Trois jours avant Noël » est un documentaire historique qui utilise documents, reconstitutions et images d’archives pour refaire les trois derniers jours de la vie du couple Elena et Nicolae Ceauşescu, juste avant leur exécution le jour de Noël 1989.






    Le scénario sort de la plume du journaliste Grigore Cartianu. Le réalisateur Radu Gabrea : « J’ai essayé de montrer ce qui s’est passé après le 22 décembre, après la fuite des deux à bord de l’hélicoptère qui s’était posé sur le toit du Comité central du PCR. J’ai voulu, aussi, montrer l’état d’esprit de la population à leur égard. Ce que l’on peut voir dans mon documentaire ce sont deux vieillards effondrés sous la décrépitude et la peur, en totale rupture avec la réalité. L’ancien dictateur, Nicolae Ceauşescu, n’a jamais cru que la population ne le soutenait plus et lui avait tourné le dos. Dans la caserne de Târgovişte, où ils avaient été emmenés, Ceauşescu regarde par la fenêtre les manifestants qui crient contre lui, mais lui, il croit dur comme fer que ces gens le soutiennent et donc essaie de prononcer un discours pour les convaincre que le pays avait été victime d’une trahison. Le récit du documentaire progresse en parallèle avec les images passées à la télé où il était question d’assassinats terrifiants, de groupes d’assassins entraînés par le dictateur pour massacrer la population. Or, les deux Ceausescu étaient, à ce moment-là, deux vieillards au bout du rouleau, sans aucun lien avec la réalité. »




    L’autre documentaire, « Des Juifs à vendre », est inspiré par le livre de Radu Ioanid « The Ransom of Romanian Jews » (« Rançon pour les Juifs roumains »), publié aux USA et dont la traduction en roumain est parue aux Editions Polirom. L’ouvrage parle d’un aspect moins connu du grand public, le commerce avec des êtres humains pratiqué par la Roumanie communiste. Le réalisateur Radu Gabrea a fait des recherches notamment au Conseil national pour l’étude des archives de la Securitate (CNSAS), et a consulté historiens, journalistes et témoins directs de ces événements : « Les dossiers du CNSAS viennent compléter les témoignages directs, qui ont une immense valeur, puisqu’ils nous aident à comprendre ce phénomène également du point de vue de personnes impliquées d’une manière ou d’une autre. Radu Ioanid est un des principaux interviewés car il connaissait parfaitement ce phénomène. »




    Par son nouveau documentaire, « Des Juifs à vendre », Radu Gabrea reste fidèle à sa mission de sortir de l’ombre, à travers les moyens du cinéma, des moments trop peu connus (ou trop souvent ignorés) de l’histoire de la Roumanie ”, écrit le critique de film Mihai Fulger. Le réalisateur Radu Gabrea et l’actrice Victoria Cociaş ont été présents à la soirée de projections, suivies de débats avec le public, organisée par l’ICR de Berlin. (aut. : Corina trad. : Ileana Taroi)