Tag: corps

  • L’âge, le corps et la danse en perspective

    L’âge, le corps et la danse en perspective

    Une résidence artistique pour les danseurs

     

    L’Association Developing Art présente cette année la deuxième résidence artistique au sein du projet « All Sorts of Care », intitulée « L’engourdissement de tes pieds et la beauté de tes mains » – perspectives sur l’âge, le corps et la danse, résidence soutenue par la chorégraphe Andreea Novac. Elle se déroule dans la ville de Cluj-Napoca (nord-ouest de la Roumanie).

     

    La chorégraphe, interprète et co-fondatrice de Developing Art, Andreea Novac nous explique le projet :

    «  « L’engourdissement de tes pieds et la beauté de tes mains » poursuit une recherche que j’ai commencée l’année dernière, que j’imagine se dérouler sur une longue période et s’intéresser à la relation entre le corps, l’âge et le mouvement. J’ai traversé encore deux étapes avant la résidence dans laquelle je suis actuellement. Maintenant, lors de la troisième résidence à Cluj, j’explorerai mon positionnement personnel sur le sujet. « All Sorts of Care » est un projet conçu comme la continuation des efforts de Developing Art pour parler des sujets qui nous intéressent, qui nous affectent, qui ont un potentiel réflexif, régénérateur ou critique. Il s’agit d’un projet construit à partir de trois résidences artistiques indépendantes, dans lesquelles trois artistes –Irina Marinescu, Alina Ușurelu et moi-même – accompagnées par trois chercheurs spécialisés en psychologie, gérontologie et ingénierie forestière, parlent du rire, de l’âge et de la nature. Ces thèmes sont vus ou médiatisés à travers le corps et le mouvement. »

     

    Les résidences ont lieu en juin à Timișoara, Cluj et Socolari. En septembre prochain les artistes se réuniront à Bucarest, dans le cadre d’un événement plus ample et plus approfondi, où ils présenteront les résultats des trois recherches.

     

    L’âge, le corps et la danse en perspective

     

    La chorégraphe Andreea Novac nous explique comment elle définie la relation corps-âge-danse :

    « Le rapport entre le corps, l’âge et le mouvement n’a pas toujours été important pour moi. Et pourtant cela m’intéresse maintenant, vers l’âge de 40 ans, lorsque les premiers signes d’usure sont apparus sur le corps, et par conséquent j’ai commencé à réfléchir sur mon avenir professionnel. A mon avis, ce sont des thèmes complexes, qui n’apportent pas toujours du bien et du réconfort. Cela a des conséquences multiples et très différentes, qui, à mon avis, méritent et exigent une compréhension tout aussi complexe. »

     

    Un endroit où les artistes puissent se réunir, échanger et créer

     

    Qu’est-ce qu’une résidence d’artiste ? Andréa Novac explique :

    « Une résidence artistique, expliquée d’une manière très schématique, représente le temps, l’espace et les ressources offerts à un artiste ou à des collectifs artistiques pour travailler à un projet. Cela peut être une recherche théorique ou artistique, une performance, un spectacle, un matériau écrit, une discussion, une présentation. En fait, il y a toute une série de formats de résidences artistiques et de multiples formes sous lesquelles les résultats de ces résidences peuvent être présentés au public. »

     

    Finalement, la chorégraphe Andreea Novac nous a fait par de son crédo :

    « Voilà ma pensée personnelle : plus je reste dans la recherche, plus elle se révèle à moi riche, sensible et très, très nécessaire. »

    (trad. Andra Juganaru)

  • Engines at full throttle

    Engines at full throttle



    2024 appears to be an eventful year in terms of training and exercise for Romanian military. but also for the foreign detachments dislodged as part of the NATO Combat Group, on Romanian territory. Irrespective of the country and the arms they are part of, for all military, specialized preparation is the underpinning element of their training programme.




    Early into 2024, training was ongoing for the French, Luxembourg and Portuguese partners at the military training range in central Romanias Cincu base. The set target of the training session, specific for anti-aircraft defense, was that of enhancing the interoperability level among the forces that took part in the mission.




    Here is what platoon commander of the Portuguese military, second-lieutenant Maria Ines Cruz, had to say about the aforementioned exercise:




    “We participated in training under difficult conditions, including both specialized preparation and a physical preparation session, meant to increase cohesion within a mixed team. The most important tactical moments during training were the movement of vehicles in difficult terrain, the engagement of targets the response to an ambush and the observation of the Frech anti-drone weapons”




    Apart from the anti-aircraft artillery forces, also engaged in the training session were the French and Belgian tank corps who for three weeks now have undergone training as part of a multinational exercise that tests their stamina but also the response on the battle field. The start of the training session was given straight from central Romanias Bogata range. The military of the three nations will implement all procedures and tactics they acquired in time, so that they can be harmonized with a maximum efficiency. Lieutenant-colonel Mihai Pintiliciuc, the commander of 841 Tanks Battalion is well aware of the fact that “2024 will be a difficult year, replete with training activities and challenges which we are set to approach using the experience we acquired throughout the years. This year we want to maintain the pace of our training, staging at least four exercises in the Turda range, one in Cincu and, most likely, the biggest one in the coming fall, in the Smardan shooting range, Zimbrul 24.”




    We recall France is the frame nation leading the Combat Group on Romanian territory. France is the leading contributor in terms of troops and technical equipment, with its state-of-the art Leclerc tanks. Here is what the Head of NATOo Combat Group in Romania, lieutenant-colonel Constant Deforge, said ” The Present French detachment has been dislodged in Romania since November, long enough for them to get accustomed to the climate conditions and seize the auspicious opportunity to work alongside the Romanian partners, in a range other than the one in Cincu. “




    We now leave the Bogata training range and reach the Getica Joint National Training Center, based in Cincu, Brasov. There the Luxembourg military received the visit of the Grand Duchy of Luxembourgs Defense Minister, Yuricko Bockes and the Luxembourg head of defense, General Steve Thull. The high-ranking officials were welcomed by the Romania National Defense Minister, Angel Tîlvăr and the Romanian Chief of Staff, General Gheorghiță Vlad. High on the agenda was the security in the Black Sea region and the West Balkans. The high-ranking participants laid emphasis on the continuation of offering support to Ukraine and Republic of Moldova. Also, the parties involved analyzed the stage of the bilateral cooperation relations in the military field and the improvement prospects of these relations, especially in the field of joint training and cyber defense.




  • October 23, 2023

    October 23, 2023

    FOODSTUFFS The cap on mark-ups for
    basic foodstuffs will be extended by another 90 days, under a draft emergency order posted on the
    home page of the Agriculture and Rural Development Ministry. Nine other products
    will be added to the list, including tomato broth, margarine, yeast, sour cream.
    On August 1 a government order took effect, under which prices for 14 basic
    foodstuffs were capped, following discussions with processors, distributors and
    retailers. PM Marcel Ciolacu said the cap on basic foodstuffs contributed to
    reducing the inflation rate below 9% last month.


    NATO
    Romania will continue to contribute to improving regional and Euro-Atlantic security,
    including, among others, as a stability pillar at the Black Sea, president
    Klaus Iohannis Monday told the participants to the opening ceremony of the
    fully operational NATO Multinational Corps South-East command centre in Sibiu,
    central Romania. The president mentioned that in 2018, at the NATO Summit in Brussels, he
    communicated Romania’s intention to add a land corps to the Allied command and
    control structure in Romania, in order to strengthen the planning and operation
    of NATO’s forces and structures in Romania-the NATO Force Integration Unit, the
    Multinational Division South-East Command and the Multinational Brigade
    South-East. Mr. Iohannis also said that strengthening NATO’s deterrence and
    defence posture at the Black Sea remains a top long-term objective. The
    Multinational Corps South-East in Sibiu is part
    of the NATO force structure and ensures the command
    and control of Allied land operations in any situation, including crises and
    war, to bolster the NATO deterrence and defence posture in Romania and
    Bulgaria.



    FAC The Romanian foreign minister Luminiţa Odobescu takes
    part today in the Foreign Affairs Council meeting held in Luxembourg. According
    to the Romanian foreign ministry, the agenda includes talks on the situation in
    Israel and the region following the terrorist attacks of Hamas, Russia’s
    aggression against Ukraine and the relations between Armenia and Azerbaijan. The
    EU foreign policy chief, Josep Borrell, will also discuss his visit to China, on October 12 to 14, the Belgrade – Pristina Dialogue, and the Sahel region.
    On the sidelines of the meeting, Luminiţa Odobescu will take part in the
    EU-Central Asia ministerial meeting.


    EDUCATION Public education staff in Romania are to receive
    these days the annual bonus obtained following the strike at the end of the
    previous academic year. Over 326,000 employees in the sector will benefit from
    this annual bonus, amounting to EUR 300 for teaching staff and EUR 100 for
    administrative staff. The government has also decided to extend the deadline
    for the submission of educational voucher applications, through which EUR 100
    vouchers are given once a year to an estimated 410,000 underprivileged children
    for the purchase of clothes and school supplies.


    RALLIES Protesters took to the streets on Sunday as well
    across Europe, to support either the Palestinian or the Israeli cause and the approx.
    200 hostages taken by Hamas. In London, 20,000 people demanded the release of
    the people kidnapped by the Islamists, after the previous day nearly 100,000
    demanded an end to the slaughter in Gaza. In Paris, nearly 15,000 protested
    against Israel’s shelling civilian areas, with similar rallies in Sarajevo and Istanbul,
    while in Geneva the families of the hostages contacted the headquarters of the
    Red Cross and the High UN Commissioner for Human Rights. In Germany, president
    Frank-Walter Steinmaier and PM Olaf Scholz pleaded for the eradication of antisemitism.


    THEATRE Bucharest is hosting the National Theatre
    Festival until October 30th. The theme chosen for this year’s edition is Laboratories
    of the Sensitive. The plays chosen for the festival were selected out of over
    150 performances that premiered in the 2022-2023 season in state and
    independent theatres in Romania. (AMP)

  • L’exposition « Shaving the Caterpillar »

    L’exposition « Shaving the Caterpillar »

    La
    Galerie d’art contemporain Mobius, de Bucarest, accueille,entre la mi-octobre
    et la mi-novembre, l’exposition intitulée « Shaving the Caterpillar »
    et signée par Ileana Pașcalău. Née dans la ville de Caransebeș (à l’ouest de la
    Roumanie), mais établie à Berlin, Ileana
    Pașcalău est une artiste visuelle et historienne de l’art particulièrement
    intéressée par l’histoire du corps humain, notamment du corps de la femme.
    Voici comment elle a mise en page son expo: J’ai réalisé cette expo, « Shaving the Caterpillar », ensemble
    avec la commissaire Valentina Iancu, à l’invitation de la Galerie Mobius.
    L’exposition, dont le titre « Smulgând părul omizii » se traduirait
    par « Arracher les poils de la chenille », est une incursion dans
    l’histoire médicale du corps féminin. Le point de départ du projet est une
    recherche plus ample, que je suis depuis 2017 déjà, quand j’essayais de choisir
    un thème pour ma thèse de doctorat. Il s’agit donc d’une investigation
    théorique, déroulée sur plusieurs années et axée sur l’anatomie de la femme, vue
    par les médecins, des hommes pour la plupart, entre les XVIIème et XIXème
    siècle. J’ai souvent souligné, en parlant de cette expo, le poids de mon
    environnement familial dans le développement de ces idées. Ma mère, médecin
    interniste, m’offrait des tas d’instruments et d’accessoires médicaux en guise
    de jouets. Mes grands-mères, infirmières dans des cliniques
    d’obstétrique-gynécologie, m’ont transmis cet intérêt pour l’anatomie de la
    femme, tout comme une espèce de curiosité à l’origine de l’investigation de
    type artistique. »



    En
    quoi consiste sa démarche créatrice ? Quelles sont les questions à
    l’origine de cette démarche ou qu’elle veut éveiller chez le public ?
    Ileana Pașcalău a répondu: « Mes ouvrages parlent d’histoires assez douloureuses. Ma démarche
    artistique repose sur les informations comprises dans une étude, des
    informations que j’ai souvent ressenties comme choquantes, douloureuses, et
    leur présentation au public pourrait s’avérer traumatisante à nouveau. Loin
    d’être scientifique dans un sens médical, psychiatrique, psychologique ou
    autre, ma recherche est artistique, une étude de l’histoire qui ouvre le sujet
    de l’anatomie féminine, sans la capacité ni la prétention de tout dire. Et
    puisque j’utilise un vocabulaire médical tout au long de ma démarche théorique
    et pratique, j’espère que l’expérience des visiteurs ressemble à celle
    ressentie quand on touche une cicatrice de grandes dimensions. Éveiller des
    questions et le désir d’obtenir des réponses: Que s’est-il passé dans la
    construction de l’anatomie de la femme par des médecins et des hommes? Combien
    douloureuses les théories médicales ont-elles été pour les femmes? Avec quelles
    conséquences? Ou bien des questions telles « cette cicatrice est-elle
    guérie »? Qu’est-ce qu’il en reste? Même cette expression très courante
    « elle est hystérique » n’est qu’une fiction de type XIXème siècle. Il
    faut donc faire attention lorsqu’on traite quelqu’un d’hystérique, car c’était
    un instrument de manipulation et de torture. Enfin, mais pas en dernier lieu,
    une question du genre: comment éviter des blessures avec de tels effets? Qu’est-ce
    qu’on en apprend? Comment devenir de plus en plus fortes? »



    Ileana
    Pașcalău a aussi analysé l’exposition, les ouvrages présentés et le parcours
    proposé aux visiteurs: «Un premier fil narratif de l’expo s’appuie
    sur la question: «Comment le deuxième sexe est-il né? » Une première
    partie de l’expo inclut des dessins rappelant les discours et les illustrations
    de médecine des traités scientifiques des XVIIème et XVIIIème siècles, des
    dessins qui retracent une histoire de l’anatomie féminine marquée par les
    obsessions des médecins liées à son appareil de reproduction. Il s’agit donc de
    montrer comment les médecins ont construit l’image anatomique de la femme en
    partant de l’utérus, considéré comme le principal élément de différenciation
    entre les sexes. Plus encore, l’utérus était considéré comme un organe
    capricieux, dangereux, capable de déclencher la folie et des déviations
    comportementales majeures. Dans la seconde partie de l’expo, on parcourt le
    siècle des Lumières, lorsqu’il y a eu la première représentation d’un squelette
    féminin. C’est le moment où le second sexe acquiert une cage thoracique et une
    colonne vertébrale. C’est un moment important, que j’ai marqué artistiquement
    par des installations réalisées en cuir artificiel et métal. D’ailleurs, le
    cuir, par ses connotations organiques, est un matériau que j’ai spécialement
    utilisé dans cette exposition. J’ai coupé, perforé, collé des couches de cuir,
    tel un médecin chirurgien. D’où cette comparaison entre l’artiste et le
    médecin, qui m’a guidée durant ma démarche créatrice. L’exposition culmine avec
    le moment final, de l’ « hystérie », et j’y mets des guillemets
    car j’insiste sur le fait que l’hystérie a été une fiction, avec l’espoir que
    le public garde au moins cette idée, de ne plus utiliser ce mot. »
    (Trad. Ileana Taroi)

  • L’histoire à travers la danse

    L’histoire à travers la danse

    Sur l’ensemble des édifices historiques de Bucarest, il y en a dont l’histoire reste méconnue. Mais, quand un édifice ayant joué un rôle militaire est transformé des siècles plus tard en un espace culturel, après avoir servi de centre de détention provisoire, il devient impérieux d’apprendre davantage sur lui. Voilà pourquoi on a décidé de vous inviter à découvrir les ateliers Malmaison, abrités par l’édifice homonyme au numéro 137, avenue Plevnei, au centre de Bucarest. Caserne militaire dans un premier temps, cet édifice s’est transformé récemment en un espace consacré à l’art contemporain. Voilà comment s’explique la présence à Malmaison de l’installation performative L’isolement à travers une série d’états contraignants”, coproduite par Alex Radu, fondateur de l’espace d’art contemporain, SAC.



    « Depuis deux ans déjà, j’étais en dialogue avec Simona Deaconescu, au sujet de la possibilité de réaliser ensemble une installation performative. L’année dernière, il était question de mettre en place une lecture- performative, ou encore de différentes performances autour du corps. Mais, cette année, une fois les ateliers Malmaison rouverts et une fois mis en place l’espace d’art contemporain SAC, l’histoire de cet édifice est devenue tout d’un coup, très importante. Et ce fut Simona qui a mis sur la table le thème de l’isolement et surtout du corps contraint à s’isoler, que ça soit pour des raisons historiques, puisque l’édifice a fonctionné d’abord comme prison ou pandémiques. A la base, notre idée fut de créer une installation performative ancrée dans l’histoire des lieux. On parle d’un édifice construit pendant la Seconde Guerre Mondiale pour servir de centre d’enquête et de détention d’abord, pour les espions russes et anglais présumés et ensuite pour les soi-disant « ennemis du peuple » de la période communiste. On parle de Coposu, de Iuliu Maniu, leader d’un parti opposé au communisme, ainsi de suite.



    Fondé en 1847 par Gheorghe Bibescu, le bâtiment, sur étagé suite à un incendie était connu à l’époque comme la Caserne Saint Georges, d’après le nom de l’église qui se dressait juste en face. Finalement, ce fut le prince régnant Alexandru Ioan Cuza qui a changé son nom en Malmaison, d’après un des domaines préférés de l’empereur Napoléon.



    « On a à faire à la première caserne militaire pour la chevalerie de Bucarest que le prince Alexandru Ioan Cuza a rebaptisée Malmaison, en l’honneur de Napoléon III. Celui-ci détenait un domaine du même nom en France et comme à l’époque c’était la France qui exportait tout le savoir-faire militaire, Ioan Cuza a opté pour ce nom. Après la caserne, l’édifice a abrité une école militaire, ensuite un tribunal militaire avant de se transformer en centre de détention provisoire. »



    Prison communiste dans les années 50, Malmaison a gardé entre ses murs les secrets des enquêtes impitoyables dont sont tombés victimes ceux ayant osé à s’opposer au régime en place à l’époque. L’idée de tous ces corps isolés dans leurs cellules a inspiré à un groupe d’artistes l’idée d’une installation performative, intitulée


    « L’isolement à travers une série d’états contraignants ». Alex Radu :




    Toute une équipe pluridisciplinaire a œuvré pour la mise en place de cette installation. La chorégraphe, Simona Deaconescu, le compositeur Vlaicu Golcea les architectes Justin Baroncea et Maria Ghement, le plasticien Ramon Sadîc, cinq danseurs. S’y ajoute un historien qui a fait un travail de recherche remarquable, en fouillant dans les archives pour trouver des témoignages des ceux condamnés à l’isolement au long des années, des documents qu’on utilise dans notre spectacle. Et puis, un anthropologue.



    Pour la réalisation de cette installation performative, il a fallu aller plus loin dans l’histoire du bâtiment, jusqu’en 1977 quand l’édifice a accueilli un institut de recherches chimiques. Alex Radu :



    “C’est une performance qui touche profondément le public. Simona et les performeurs arrivent à explorer les mouvements du corps pour en faire des images. La danse se complète par le son et l’installation et la composition de Vlaicu Golcea est plus que musique, les sonorités occupent de l’espace, un espace immersif aussi bien pour les performeurs que pour les visiteurs. Par son intervention directe sur le mur où il dessine en crayon, l’artiste visuel Ramon Sadîc contribue à cette performance, tandis que l’idée des architectes d’écrire les textes des témoignages des prisonniers sur des vestes que l’on porte sur scène plonge les visiteurs en une sorte de réalisme artistique. Il s’agit, comme vous le voyez, d’une création collective. »



    A une époque où la pandémie nous a forcés à nous isoler, le spectateur est d’autant plus ému par cette installation performative visuelle et architecturale, qui met en rapport l’histoire passée à celle présente.


  • A la (re)découverte de la féminité

    A la (re)découverte de la féminité

    Elles sont toutes mères, elles font des métiers très divers – professeurs, secrétaires, architectes – et ont des passions différentes. Pourtant, elles sont liées par une passion commune : la danse burlesque. Elles s’entraînent deux fois par semaine dans une école de danse de Bucarest, pour être en forme, certes, mais aussi pour être féminines. Nous nous sommes entretenus avec Camelia Maxim, ancienne professeure des écoles, à présent monitrice de danse. « J’ai pratiqué plusieurs styles de danse, mais je me suis finalement arrêtée à la danse sensuelle, car c’est là que je me retrouvais moi-même et que je pouvais me sentir inspirée, pour offrir quelque chose aux autres femmes et les aider à découvrir et à développer leur féminité. J’ignorais l’existence de ce style de danse. Je suis tout simplement tombée sur des festivals burlesques sur YouTube et j’ai été fascinée par la danse burlesque, car je trouve que c’est la forme de danse sensuelle la plus complète. C’est un mélange de sensualité, d’humour et d’esprit ludique. »

    De là, jusqu’à commencer à l’enseigner, il n’y a eu qu’un pas. Camelia Maxim: « C’est ce que l’on m’a demandé de faire, par un groupe de femmes avec lesquelles j’explorais justement cette dimension féminine. Nous étions engagées dans une quête de la féminité. Et puisque j’étais monitrice de danse, on m’a demandé de donner des cours. Les femmes ont besoin de découvrir leur sensualité, car elles sont nombreuses à galoper toute la journée, oubliant d’être femmes, d’être sensuelles, oubliant beaucoup de choses. »

    Qui sont les élèves de Camelia Maxim ? « Mes élèves sont des femmes âgées de 22 à 50 ans. Certaines viennent tout simplement parce qu’elles se sentent un peu masculines et souhaitent retrouver leur féminité. Pendant une certaine période, j’ai travaillé avec des femmes qui étaient envoyées par leur thérapeute, car elles avaient certains blocages de ce point de vue-là. D’autres viennent tout simplement parce qu’elles souhaitent surprendre leur mari ou leur petit ami. »

    Nous avons parlé à une de ces élèves. Monica a 38 ans, elle est mère et elle est passionnée de ce style de danse depuis plus de deux ans déjà. Comment l’a-t-elle découverte ? « J’ai cherché un style de danse qui puisse me sortir de ma zone de confort, pour me sentir plus féminine et gagner de la confiance en moi-même. Une danse qui me permette de m’accepter telle que je suis, d’explorer ma sensualité, de développer ma féminité. En fait, l’idée du burlesque m’est venue après avoir vu un film, il y a plusieurs années. Et j’ai cherché de l’information sur cette danse, j’ai vu de quoi il s’agissait, ce qu’elle représentait aux yeux des autres, de la société et je me suis dit que c’était ce que je devais faire. »

    Selon Monica, la danse burlesque offre à celles qui la pratiquent une expérience tout à fait à part. « Je me rappelle qu’au début, je suis allée au cours préparée comme pour la salle de gym : pantalon de sport, T-shirt large … et je me suis retrouvée dans un monde où les filles étaient en corset, elles avaient des porte-jarretelles et des gants ou des mitaines. Et je me disais : je ne pourrais jamais m’habiller comme ça ; elles sont très courageuses, elles sont très belles, elles sont très sensuelles, quant à moi, regardez de quoi j’ai l’air ! A l’époque j’avais aussi environ 13 kilos de plus – et beaucoup de complexes ! Je regardais ces filles-là avec admiration, j’aurais voulu être comme elles. A présent, je porte, moi aussi, un corset ou un body en dentelle, je suis féminine et j’ai plus de confiance en moi. Je suis revenue au style vestimentaire de mon adolescence : j’ose porter à nouveau des jupes courtes, des blouses un peu cambrées, non seulement pour m’habiller, mais aussi pour mettre en valeur mon corps. J’ai assez de confiance en moi pour tenter de nouveaux projets et évoluer. »

    Une évolution guidée attentivement par sa monitrice de danse, Camelia Maxim. « Cami ne travaille pas uniquement le côté technique. Elle travaille beaucoup avec nous le côté psychique, pour que nous nous sentions féminines. Au début, elle nous répétait sans cesse : Regardez-vous dans le miroir ! Admirez-vous ! Et je ne comprenais pas comment j’aurais pu me regarder dans le miroir et m’aimer, m’admirer, me contempler. Elle a toujours guidé nos pas pour nous rendre plus confiantes et plus féminines et plus sensuelles et nous faire gagner plus d’assurance. Elle nous a appris comment marcher, comment nous assoir sur une chaise pour être féminines, élégantes. Comment non seulement être assises sur une chaise, mais transmettre quelque chose en s’asseyant. Pour moi c’est ça, le burlesque, c’est plus qu’une danse ! »

    Il s’agit d’une acceptation de soi, il s’agit de modeler son corps – et son comportement – et évoluer. Et il s’agit aussi de la santé de celle qui la pratique, car les entraînements sont pris très au sérieux. Monica explique : « Chaque cours de danse commence par un échauffement rigoureux, car on ne saurait exécuter des éléments spécifiques de la chorégraphie de cabaret si l’on ne s’est pas bien chauffé les jambes ; on ne saurait exécuter certains mouvements sur la chaise sans avoir renforcé les muscles du dos et du ventre ; on ne saurait avoir une tenue droite, belle et élégante, si nos muscles ne sont pas chauffés et tonifiés. Je me suis aperçu que, depuis deux ans que je pratique la danse burlesque, non seulement j’ai perdu du poids, mais j’ai aussi modelé mon corps, j’ai des muscles bien dessinés, mais ce n’est pas une musculature masculine, inspirant la force, c’est une musculature féminine, avec des muscles allongés et élégants. J’ai aussi remarqué que je pouvais suivre un entraînement de deux heures et plus sans être fatiguée et sans avoir des douleurs musculaires qui m’empêcheraient de descendre du lit le lendemain matin. Ce que nous faisons, ce n’est pas que de la danse, c’est aussi un travail de tonification des muscles et de résistance physique. »

    Les élèves de Camelia Maxim participent normalement à deux spectacles de danse burlesque par an avec l’école de danse qu’elles fréquentent. L’année dernière elles ont pourtant réussi à monter aussi leur propre spectacle. Ça vous dit ? (Trad. : Dominique)

  • “Une plate-forme culturelle européenne nécessaire”

    “Une plate-forme culturelle européenne nécessaire”

    Le Festival international de théâtre “Interférences” bat son plein à Cluj, deuxième ville roumaine située dans le centre-ouest du pays. Douze jours durant, le Théâtre magyar dEtat de cette métropole universitaire et culturelle a invité une vingtaine de spectacles ainsi que des dizaines dartistes et de spécialistes issus dune quinzaine de pays pour débattre dune thématique contemporaine des plus complexes – “les récits du corps” humain. Avec une programmation à 90% étrangère, conçu tel une exposition géante par un commissaire – en la personne du metteur en scène Gabor Tompa – “Interférences” est un phénomène inédit en Roumanie. Aura Corbeanu est la vice-présidente de lUnion théâtrale de Roumanie, UNITER, organisme regroupant les professionnels du secteur. Elle parle de la réalité du public roumains ainsi que des mutations que ce festival, se trouvant à la quatrième édition, est en train dopérer dans le paysage théâtral du pays.


  • Leçon 66 – Le corps humain

    Leçon 66 – Le corps humain

    Lecția șaizeci și șase



    Dominique : Bunã ziua.


    Ioana : Bunã dimineața.


    Alexandru : Bunã seara.


    Valentina : Bunã.


    Bun venit, dragi prieteni. Ce mai faceți? Nous allons démarrer en douceur. Aujourd’hui, nous allons nous étonner, nous extasier et… nous amuser — tout en nous familiarisant avec les différentes parties du corps humain.


    Ioana : Astãzi vorbim despre corpul omenesc. (Aujourd’hui nous parlons du corps humain.) Alexandru : Noi avem (nous avons) un cap (une tête), un trunchi (un tronc) și patru membre (et 4 membres) :


    Valentina : Douã mâini (deux mains) și douã picioare (et deux jambes).


    mânã — mâini – main(s)


    Ioana : mâna dreaptã (la main droite)


    Valentina: mâna stângã (la main gauche)


    Alexandru: El are douã mâini stângi.


    (Il a deux mains gauches. Il est très maladroit.)


    picior — pied ou jambe


    (en roumain, il a un seul mot pour désigner les deux)


    Ioana : piciorul drept (le pied droit/la jambe droite)


    Valentina: piciorul stâng (le pied/la jambe gauche)


    Alexandru : în picioare (debout)


    Nous allons nous occuper davantage de la tête — de loin la plus intéressante partie du corps humain (et non seulement).


    cap — tête (est un mot neutre en roumain)


    un cap — douã capete.


    Valentina : Ce cap ! (Quelle tête !)


    Comme vous pouvez le constater, en roumain, il est très simple de s’étonner ou de s’extasier, car il suffit d’ajouter, devant le nom ou le syntagme respectif, le petit mot invariable :


    ce — quoi, quel/quelle/quels/quelles


    Ioana : un cap mare — une grosse tête


    Alexandru : Ce cap mare!


    Valentina : un cap mic — une petite tête


    Alexandru : Ce cap mic !


    Ioana : un cap rotund — une tête ronde


    Alexandru : Ce cap rotund !


    Valentina : un cap pãtrat — une tête carrée


    Cette expression désigne un individu sans intelligence et aux vues étroites.


    Alexandru : Capul face, capul trage ! (Textuellement: C’est la tête qui décide, c’est la tête qui subit!) Qui casse les verres les paie.




    Valentina: Pe cap (Sur la tête) avem pãr (nous avons des cheveux).


    pãr — cheveux


    Ioana : pãr blond — des cheveux blonds


    Eu am pãr blond. J’ai des cheveux blonds.


    Valentina: pãr castaniu — des cheveux châtains Eu am pãr castaniu. (J’ai des cheveux châtains.)


    Alexandru: pãr negru — des cheveux noirs


    Eu am pãr negru. J’ai des cheveux noirs.


    Ioana: pãr roșcat — des cheveux roux


    Valentina: un pãr frumos — de beaux cheveux


    Alexandru: Ce pãr frumos !


    Quels beaux cheveux !


    Le mot pãr est utilisé d’habitude au singulier et nous avons, nous aussi l’expression :


    Ioana: tras de pãr — tiré par les cheveux.




    Valentina : Noi mai avem (nous avons aussi) doi ochi (deux yeux), douã urechi (deux oreilles), un nas (un nez) și o gurã (et une bouche).


    ochi — œil, yeux


    Ce mot a la même forme au singulier et au pluriel.


    Alexandru: un ochi — doi ochi


    un œil — deux yeux


    Valentina: între patru ochi — entre quatre yeux,


    en tête-à-tête


    Ioana: Ce ochi ! Quels yeux!


    Valentina : ochi albaștri — des yeux bleus


    Ioana are ochi albaștri. Ioana a des yeux bleus.


    Alexandru: ochi cãprui — des yeux bruns


    Valentina are ochi cãprui.


    Ioana : ochi negri — des yeux noirs


    Alexandru are ochi negri.


    Valentina: ochi verzi — des yeux verts


    Pisica (le chat) are ochii verzi.


    Alexandru: Ochii care nu se vãd se uitã.


    Loin des yeux, loin du cœur. Textuellement : Les yeux qui ne se voient pas s’oublient.


    ureche — oreille


    Alexandru : o ureche — douã urechi


    Ioana : urechi lungi — de longues oreilles


    Valentina: urechi scurte — des oreilles courtes


    Alexandru : un animal cu urechi lungi


    Valentina: Ce urechi lungi!


    Quelles longues oreilles !


    On dit aussi:


    Ioana : E într-o ureche! Il est toqué! (Textuellement: Il n’a qu’une oreille avec lui.)


    Il nous reste deux petits mots :


    nas — nez


    gurã — bouche


    Ioana : un nas mic — un petit nez


    Alexandru : o gurã micã — une petite bouche


    Valentina : un nas mare — un grand nez


    Alexandru : o gurã mare — une grande bouche


    Enfin, nous allons terminer par nous étonner:


    Ioana: Ce micã e vacanța mare! Qu’elles sont petites, les grandes vacances!


    LA REVEDERE !



    Corina Chiriac Ce micã e vacanța mare! (Qu’elles sont petites, les grandes vacances!)