Tag: Isabela Neamţu

  • Spovedania – spectacol după Demonii de Dostoievski, în premieră absolută la Teatrul Naţional Radio

    Spovedania – spectacol după Demonii de Dostoievski, în premieră absolută la Teatrul Naţional Radio

    Teatrul Naţional Radiofonic prezintă în premieră absolută, joi, 8 februarie, de la ora 23:05, la Radio România Actualităţi: Spovedania – scenariu radiofonic de Doina Papp după romanul Demonii de Feodor Mihailovici Dostoievski. Regia artistică: Ilinca Stihi.

    În distribuţie: Zoltan Octavian Butuc, Marian Râlea, Ana Ioana Macaria, Isabela Neamţu, Magda Catone, Manuela Ciucur, Andrei Ciopec, Ana Maria Ţoghină. Muzica originală şi sound design: Tom Brânduş. Asistenţa tehnică înregistrări teren: Bogdan Dumitrescu şi Marius Ţoghină. Regia de studio: Milica Creiniceanu. Redactor şi producător: Domnica Ţundrea.

    Spectacolul radiofonic Spovedania va putea fi audiat în avanpremieră marţi, 6 februarie, de la ora 17:00, la Muzeul Naţional al Literaturii Române (Str. Nicolae Creţulescu nr. 8).Intrarea este liberă, în limita locurilor disponibile.

    Teatrul Naţional Radiofonic propune publicului său o pagină sonoră inedită: spectacolul Spovedania, după F. M. Dostoievski, o provocare la introspecţie alături de eroul care parcurge un tragic proces de conştiinţă, capabil să exprime o viaţă interioară cu infinite meandre, complicate frământări psihologice: cea a demonicului prinţ Stavroghin.

    Scenariul radiofonic semnat de Doina Papp, realizat cu ştiinţa dozării exacte şi simţ teatral, porneşte de la ultimul capitol din Demonii, La Tihon, refuzat iniţial publicării. Aici, Stavroghin, care caută mântuirea spovedindu-se călugărului Tihon, retrăieşte obsesia unui act de pedofilie, crima odioasă comisă faţă de copila pe care o ademeneşte şi o împinge la sinucidere, corolar al unei vieţi în afara credinţei. Suferinţa personajului, dilemele acestei fiinţe aflate în impas se amplifică prin inserarea unor secvenţe retrospective semnificative din roman, care-l definesc pe Stavroghin ca reprezentant al nihiliştilor pe care romanul îi are în centru. Scriitura radiofonică adoptă tehnica colajului, în acord cu nevoile transpunerii în limbaj auditiv, lansând întrebări şi îndemnând, fără îndoială, la meditaţie, la confruntarea cu ideile dostoievskiene despre credinţă, moarte, esenţa (ambiguitatea) fiinţei umane. Acest nucleu dramatic răscolitor este încadrat de poezia lui Charles Bukowski, dedicată lui Dostoievski, adăugată de regizoare care face un racord spectaculos la contemporaneitate, aducând lumea spectacolului aproape de noi, publicul de secol XXI.

    Ilinca Stihi abordează creativ universul dostoievskian, cu o concepţie precisă asupra spaţiului auditiv, izbutind o producţie sonoră iconoclastă, vie, ritmând secvenţele spectacolului prin discontinuităţi, întreruperi ale compoziţiei acustice ori alăturări neobişnuite de sunete, cuvinte, stări şi sentimente. Planul dialogului este dublat în permanenţă de un plan auditiv secund, care comentează, însoţeşte, câteodată chiar contrazice inspirat conţinutul vorbelor rostite. Viaţa interioară damnată a lui Stavroghin este redată prin modalităţi de expresie noi, incitante, în spiritul evoluţiei formelor auditive şi al posibilităţilor din ce în ce mai rafinate de explorare a lumii sunetelor.

    Din acest punct de vedere, pentru spectacolul radiofonic Spovedania s-a dovedit mai mult decât benefică colaborarea cu Tom Brânduş, artist vizual, muzician, compozitor, autor de performance-uri multimedia şi producţie video, implicat în numeroase producţii teatrale, cinematografice şi de operă, pe scenele naţionale şi internaţionale.

    Regizoarea Ilinca Stihi şi Tom Brânduş, autor al sound design-ului şi al muzicii originale, au recreat subtila ţesătură de întâmplări, sentimente, emoţii, impulsuri sufleteşti, din scrierea lui Dostoievski, învăluind faptele stranii într-un halou sonor atent elaborat, în care sunetele, inflexiunile, pauzele îşi află o ipostază organică şi dovedesc o mare putere de sugestie, izbutind să impună sentimentul de deznădejde şi damnarea, proprii acestui univers. Înregistrările au fost realizate într-un spaţiu subteran, în uzina de la subsolul Radioului (excelentă corespondenţă cu subterana lui Dostoievski!), zgomotul motoarelor în surdină, dozate diferit, însoţind în permanenţă jocul actorilor, generând o ambianţă acustică ciudată, apăsătoare. Spaţializarea sunetului, atenţia maximă la detalii, alternanţa de planuri şi muzica originală a lui Tom Brânduş amplifică atmosfera, stările personajelor, susţinând dialogul, ideile, pasiunile, viaţa subtilă, ascunsă, intensă, de dincolo de cuvinte.

    Regizoarea Ilinca Stihi a invitat, în distribuţia spectacolului radiofonic Spovedania, personalităţi actoriceşti distincte, ale căror voci răscolitoare dau viaţă, fie şi numai în câte o scenă, acestor personaje şi întâmplări, antrenându-ne în confesiunea lor simbolică. În rolul lui Nikolai Stavroghin, Zoltan Octavian Butuc întruchipează cu forţă şi expresivitate ambiguitatea personajului, dedublarea, multiplicarea, negativismul exacerbat, apăsarea şi chinurile sufleteşti. Prin vocile actorilor şi prin tot amalgamul sonor atent gândit spectacolul capătă dramatism, intensitate, poezie, emoţie.

    Astfel încât, producţia Spovedania, scenariu radiofonic de Doina Papp după Dostoievski, în regia artistică a Ilincăi Stihi devine un spectacol radiofonic profund, tulburător, care pune în valoare ideile genialului scriitor rus, susţinut fiind impecabil de către actori, o montare care vorbeşte publicului de azi, printr-un limbaj sonor universal.

  • Theateraufführung als Vergangenheitsforschung: „Das versunkene Jahr. 1989“

    Theateraufführung als Vergangenheitsforschung: „Das versunkene Jahr. 1989“

    Wenn man die Menschen in Rumänien fragt, womit sie das Jahr 1989 in Verbindung bringen, kommt sofort die logische Antwort: mit den Dezembertagen, an denen die Revolution stattfand. Zu dem Schluss kamen auch der Drehbuchautor Peca Ştefan und die Regisseurin Ana Mărgineanu. Sie versuchten sich in einer Rekonstruktion der 11 Monate vor der Wende. Die Initiative wurde künstlerisch konkretisiert — mit der Aufführung Das versunkene Jahr. 1989“. Die Premiere des Stücks fand vor kurzem am Kleinen Theater in Bukarest statt.



    Aus ihrer Idee soll eine ganze Reihe entstehen, erzählt die Regisseurin Ana Mărgineanu.



    Die Aufführung ist Teil eines Projekts, das wir in den folgenden Jahren begleiten wollen, es hei‎ßt »Das versunkene Jahr«. Der Hauptgedanke dabei ist, jeweils ein vergangenes, verblichenes Jahr auszuwählen und zu schauen, woran wir uns in Verbindung mit diesem Jahr noch erinnern können. Und dabei Forschungsarbeit zu betreiben, diesmal wollen wir nicht in den Akten, Zeitungen oder dem Archiv recherchieren, sondern das Mikrouniversum erforschen, die menschliche Ebene. Praktisch wollen wir das künstlerische und technische Team der zukünftigen Aufführung zusammenbringen und sehen, woran sich jeder noch erinnern kann und was das betreffende Jahr für jeden von ihnen bedeutet hat. Und aufgrund dieser Geständnisse wollen wir ein Theaterstück schreiben, das genau unsere Erlebnisse aus dem jeweiligen Jahr subjektiv widerspiegelt.“




    1989 — ein ausschlaggebendes Jahr für die Geschichte Europas, ein Jahr, in dem eine Welt durch eine neue ersetzt wurde. Dass genau dieses Jahr für den Auftakt des Projektes Das versunkene Jahr“ ausgewählt wurde, ist wohl eine selbstverständliche Entscheidung gewesen. Das glaubt auch Peca Ştefan, der Autor des Drehbuchs für die Aufführung am Kleinen Theater in Bukarest.



    Wir haben darüber gesprochen, dass wir uns lediglich an die Dezembertage des Jahres 1989 erinnern, weil es ein Trauma war. Nach einem Trauma bleibt der Moment, den man immer wieder lebt. Aber die 11 Monate vor dem Ereignis sind wirklich verblichen, sie sind verloren gegangen, obwohl sie sehr interessant sind. Es gab sehr viele Hinweise darauf, dass etwas passieren würde. Weltweit gab es gro‎ße Umwälzungen, auch in Europa. In Rumänien hatte man das Gefühl, dass alles eingefroren war, dass die Zeit stillstand, dass man in der Luft hing. Das waren ungefähr unsere Gefühle. Und bei all den Gesprächen, die wir führten, ist das der rote Faden gewesen. Es war eine Art Winterschlaf und ein explosionsartiges Aufbäumen. Es gab auch viele andere Dinge unter dem Teppich, die herausgewachsen sind, bis es nicht mehr ging, und so kam die Wende, die leider nicht friedlich wie in den anderen sozialistischen Ländern herbeigeführt wurde, sondern mit menschlichen Opfern.“




    Der bunte Glasfisch, die Knüpfarbeiten, Schlange stehen beim Orangenkauf, der Winter, die grünen Bananen, in Zeitungspapier verpackt und zum Reifen auf den Schrank gestellt. Der Sommer, in dem ich meinen Mann mit einer anderen bei uns im Bett erwischt habe, danach lie‎ßen wir uns auch scheiden. Der Turbo-Kaugummi mit Überraschungsbildern. Das Pegas-Fahrrad. Vor dem Kleinen Theater standen die Menschen an, um Karten zu kaufen, obwohl es kalt war und im Saal auch Ratten hausten. Witze über Ceauşescu im Flüsterton erzählt. Ein Mädchen hatte eine Dauerkarte für die Freitagkonzerte der Philharmoniker.“ Das sind die Erinnerungen des künstlerischen und technischen Teams der Aufführung Das versunkene Jahr 1989“, die von Peca Ştefan und Ana Mărgineanu für eine intime, persönliche Rekonstruktion des Jahres 1989 verwendet wurden. Die Mitglieder des Teams sind aus den unterschiedlichsten Jahrgängen, was die Rekonstruktion sehr interessant macht. 1989 waren die ältesten 38 Jahre alt, sagt der Autor Peca Ştefan.



    Das war irgendwie auch unser Ausgangspunkt. Ich bin jetzt 33 Jahre alt. Ich habe mich gefragt: Was hätte ich gemacht, wenn ich 1989 33 Jahre alt gewesen wäre? Das ist ein Paralleluniversum, in das wir eingetaucht sind, denn dieses Projekt nimmt sich vor, auch die Brücken zu untersuchen, die es zwischen dem verschwundenen Jahr und dem heutigen Jahr gibt. Das ist unser Versuch eines ehrlichen Unterfangens. Dadurch wird es relevant. Es ist ein ehrlicher, oder es sollte ein ehrlicher Blick sein. Ich glaube, dass das uns in all dieser Zwischenzeit gefehlt hat. Das haben wir 1989 und unmittelbar danach, 1990, nicht gemacht… Nämlich einen sehr ehrlichen, sehr harten und unbarmherzigen Nullpunkt. Es ist eine Art Ehrlichkeit und die Verantwortung für einen Standpunkt. Wir haben diese Ehrlichkeit erstickt und uns in einer Heuchelei gesuhlt, die diese Gesellschaft auszeichnet. Unsere Gegenwart ist auf einer gro‎ßen Lüge aufgebaut. Wir sind Mutanten, die zwischen allerlei Ängsten und Komplexen herumschwirren — und das ist überall sichtbar. Ich glaube, dass wir in diesem Projekt generell nach Mutationen Ausschau halten.“




    In der Besetzung des Stücks Das versunkene Jahr. 1989“ von Peca Ştefan, unter der Regie von Ada Mărgineanu, sind die Schauspieler Gheorghe Visu, Maria Ploae, Mihaela Rădescu, Toma Cuzin, Isabela Neamţu, Viorel Cojanu und Virgil Aioanei. Das Projekt Das versunkene Jahr“ wird im kommenden Jahr am Jugendtheater in Piatra Neamţ fortgesetzt. Dabei soll ein Jahr aus den 1990ern ausgewählt werden.

  • “LSD Theatre Show” – rire nerveux…

    “LSD Theatre Show” – rire nerveux…

    Sans aucun doute, vous êtes nombreux à vous être énervés, un jour, lorsque vous vous êtes retrouvés coincés dans une allée de supermarché, derrière quelqu’un regardant impassible la marchandise ou lisant minutieusement les étiquettes… Et qui ne réagit pas à votre présence et qui ne vous laisse pas passer… Vous avez eu envie de lui dire vos quatre vérités, de le ou la bousculer, bref de vous défouler. Et tout cela, à cause d’une pauvre boîte de conserve de thon, par exemple. L’anodin bouleversant, détonateur d’un orage intérieur est exploré par « LSD Theatre Show » (“Rire nerveux”) de Christopher Durang, un des spectacles indépendants qui font le plus de bruit actuellement dans la presse bucarestoise. L’occasion de nous intéresser de plus près à la condition du comédien indépendant roumain, c’est-à-dire celui qui n’est pas embauché en CDI par un théâtre d’Etat…


    Un dialogue avec Isabela Neamtu, Matei Chioariu – comédiens – et Horia Suru, metteur en scène.