Category: Программы

Одной из наиболее печальных дат в современной истории Румынии стало 6 марта 1945 года. В этот день под давлением советского эмиссара Андрея Вышинского в стране пришло к власти правительство, сформированное Национально-демократическим фронтом – альянсом во главе с Румынской коммунистической партией – под председательством юриста Петру Грозы. Самое токсичное по мнению историков, правительство Грозы несет ответственность за советизацию Румынии, то есть за ее преобразование в экономическом, политическом, социальном и культурном плане из свободной и демократической страны в репрессивную и тоталитарную. Правительство Грозы национализировало производственные мощности, различные промышленные объекты и частное жилье, внесло изменения в законы, влияющие на работу хозяйствующих субъектов, упразднило политические партии и предоставило судебным свободу сажать в тюрьмы сотни тысяч невинных людей.

В феврале 1945 года группы коммунистов начали акции протеста против правительства во главе с генералом Николае Рэдеску с целью дестабилизировать его и создать искусственный кризис. Об ухудшении политического климата в то время рассказал в 1976 году в эфире радио «Свободная Европа» Константин Вишояну, министр иностранных дел в том правительстве. Вишояну вспомнил, как Андрей Вышинский заставил короля Михая I уволить Рэдеску. “В этой атмосфере и посреди всей этой суматохи 26 февраля 1945 года в Бухарест прибыл Вышинский. Советское посольство сообщило мне, поскольку я в то время был министром иностранных дел Румынии, что господин Вышинский желает быть принятым королем на следующий день. Хотя просьба была сформулирована не совсем корректно, я посоветовал королю согласиться. На следующий день состоялась первая аудиенция г-на Вышинского с государем, на которой я присутствовал. Вышинский начал излагать, как, по его мнению, выглядела ситуация в Румынии в то время, говоря всевозможные неправды: что правительство недостаточно демократично, что оно не держит под контролем массы граждан, что оно не делает всего, чтобы успокоить страсти. Все это были лишь выдумки, но его тезис заключался в том, что правительство недостаточно демократично и нуждается в замене. Он попросил короля как можно скорее сменить правительство Рэдеску. Эта первая аудиенция прошла в цивилизованном тоне».

Король попытался отложить замену Рэдеску, чтобы выиграть время. Но Вышинский не желал ждать. Последовал второй, менее любезный визит, описанный Константином Вишояну. «27 февраля Вышинский снова попросил о приеме у короля. Я также присутствовал на этой аудиенции. Тон Вышинского стал более жестким, и он заявил от имени своего правительства, что нынешняя ситуация не может продолжаться. <Ваше величество должны срочно вмешаться и положить конец этому невыносимому положению вещей, установив более демократическое правительство>. Он даже потребовал, чтобы король немедленно заставил Рэдеску уйти в отставку и установить более демократическое правительство. Король объяснил ему, что правительство является самым демократичным из всех возможных, так как состоит из представителей самых значительных партий, включая коммунистов, и что его поддерживает весь румынский народ. Вышинский ответил королю, что правительство Рэдеску не является демократическим, не приведя никаких аргументов. Я вмешался и объяснил Вышинскому политический и конституционный механизм Румынии, сказав ему, что у нас король конституционная монархия и что король не может назначать членов правительства, что является задачей политических партий. Вышинский настаивал, требуя, чтобы немедленно было сформировано правительство масс. И с этим он покинул аудиенцию».

Третья аудиенция Вышинского у короля стала началом конца румынской демократии. Константин Вишояну. «На следующий день, 28 февраля, Вышинский попросил новую аудиенцию у короля в 15.30. И снова я присутствовал на встрече. На этот раз тон Вышинского был крайне резким. Он сказал: <«Я пришел узнать решение Вашего Величества». Король ответил, что он довел до сведения правительства пожелания советского представителя и что в настоящее время ведутся переговоры с представителями сторон. Вашинский сказал: <Этого недостаточно, я считаю, что правительство Рэдеску – фашистское правительство и должно быть ликвидировано>. Он начал угрожать, говоря, что положение очень серьезное и что новое правительство должно быть установлено к 6 часам вечера, то есть через два часа. Он встал, стукнул кулаком по столу и так громко хлопнул дверью, что штукатурка вокруг нее треснула. Так закончилась третья аудиенция, на которой я попытался объяснить Вышинскому, что царь не может отправить правительство в отставку, не посоветовавшись с главами партий, входящих в него. Вышинский с фальшивой вежливостью ответил, что он пришел говорить не с министром иностранных дел, а с королем. Мы также проинформировали британских и американских представителей о позиции советского представителя, поскольку Вышинский выступал от имени Союзной контрольной комиссии, в которую входили союзные державы. К сожалению, политика, проводившаяся в то время американцами и англичанами, была малополезной».

Назначение Петру Грозы в правительство, которое поддерживали коммунисты, стало ценой избежания кровопролития. Но это был также момент, когда 9 марта 1945 года румынская администрация вернулась в Северную Трансильванию, территорию, уступленную в 1940 году Венгрии в результате венского диктата.

Дана Пэпэруз начала свою карьеру художника по костюмам в начале 2000-х годов, сразу после окончания факультета декоративного искусства и дизайна в рамках Национального университета искусств. Теперь она известна благодаря костюмам, приготовленным для многочисленных фильмов и рекламных роликов. Сдери них, художественные фильмы «За холмами» (режиссёр Кристиан Мунджиу), «Гомера» (режиссёр Корнелиу Порумбою), RUXX (режиссеры Юлия Руджинэ и Октав Георге), „Босс“ (режиссёр Богдан Мирикэ), „Тени“ (режиссёры Игорь Кобилянски, Богдан Мирикэ), „Warboy“ (режиссёр Мариан Кришан) и „Лимонад“ / „Медовый месяц“ (Иоана Урикару). За свои достижения Дана Пэпэруз была удостоена трёх трофеев Гопо: в 2016 и 2017 годах за дизайн костюмов для фильмов режиссёра Раду Жуде «Браво!» и «Сердца в шрамах», а в 2019 году – за костюмы для фильма «Семья Моромете 2», второй части одноимённой трилогии, снятой режиссёром Стере Гулеа.

Два фильма Раду Жуде, «Браво! и «Сердца в шрамах» стали для художника большими испытаниями. В то время как действие фильма «Браво!» (получивший «Серебряного медведя» за режиссуру на Берлинском кинофестивале) происходит в румынской сельской местности в начале XIX века, «Сердца в шрамах» рассказывает историю молодого человека, страдающего туберкулезом, и является свободной адаптацией одноимённого романа румынского писателя Макса Блехера. Дана Пэпэруз: «Работа над костюмами для фильма «Браво!» была тяжёлой, но я думаю, что именно этот проект повысил мою ценность. Бюджет фильма «Сердца в шрамах» был меньше, чем у предыдущего фильма и это был новый вызов, потому что действие происходило в совершенно другой эпохе. Потребовалось тесное сотрудничество между отделами грима и скульптуры, которые создавали гипсовые слепки для героев фильма, страдавших от костного туберкулёза и вынужденных лежать на передвижных койках. Да и жизнь их была довольно скучной, они в основном проводили время в санаториях и были ограничены в движении. Главная сложность заключалась в том, что мне нужно было создать костюмы, подходящие под эти слепки. Мерки снимала я и большинство костюмов в этом проекте были созданы моей командой, напрокат были взяты лишь несколько. По крайней мере в героиню по имени Соланж, которую играет Ивана Младенович, было вложено очень много средств, примерно половина бюджета, который у нас был, и было создано несколько очень особенных шляп, включая ту самую шляпу, украшенную птицами. Действие фильма «Сердца в шрамах» происходит в межвоенный период, который отличался гламуром, и когда у нас существовало желание перенять европейскую моду. Я получила возможность дать свободу моей фантазии. Кроме того, «Сердца в шрамах» – один из тех проектов, которые позволяют тебе поиграть, и я очень благодарна режиссёру Раду Жуде, что он одобрил мои смелые идеи. И если говорить о шляпе с птицами, которую носила Ивана Младенович, то примером неограниченной фантазии может послужить именно она. На создание этой шляпы меня вдохновила обложка журнала Vogue 1939 года. Я показала её режиссёру Раду Жуде, и он принял мою идею, и мы стали искать варианты для её создания. Я документировала костюмы, используя всё, что можно было найти на эту тему в той эпохе: журналы мод, фотографии, сделанные румынскими художниками, и, конечно, книги».

Ещё одним важным моментом в карьере Даны Пэпэруз стало сотрудничество с режиссёром Кристианом Мунджиу, который нанял её в качестве художника по костюмам для фильма 2012 года «За холмами». Сценаристом, режиссёром и продюсером фильма выступил сам Мунджиу. Фильм вдохновлен романами писательницы Татьяны Никулеску, в которых рассказывается о реальном случае изгнания бесов из монахини монастыря Танаку, расположенного в уезде Васлуй. Дана Пэпэруз: «В принципе, костюмы для фильма «За холмами» не должны были быть очень сложными. К тому же Кристиан Мунджиу обычно даёт тебе полную свободу и ждёт от тебя предложений. Но самое сложное, чего мы не ожидали, — это то, что костюмы специфические и очень сложно задокументировать что-то подобное на съёмочной площадке, в монастыре, в очень закрытой обстановке. Но нам повезло, что актрисы, играющие главные роли, смогли провести некоторое время в монастыре, и это очень помогло нам понять, что представляет собой монашеская жизнь. Так что Дана Тапалагэ, играющая в фильме настоятельницу монастыря, постаралась выяснить детали, которые были нам очень полезны, например процедуру покрытия головы головным убором, который монахини носят постоянно».

Последнее сотрудничество Даны Пэпэруз было с режиссёром Стере Гулеа, который в конце прошлого года выпустил фильм «Семья Моромете 3». Этот фильм завершает уникальную трилогию в румынском кино, будучи основан на романах и биографии писателя Марина Преды. Дана Пэпэруз: «Это фильм, который на глубинном уровне объясняет, какие изменения пережила Румынии в 1950-е годов. Это также фильм, в который было вложено много сердца и много работы. Для меня это был очень сложный проект, во время съёмок у меня не было ни одного выходного, я брала работу на дом, перечитывала обновлённые версии сценария. В то же время, фильм свеж с точки зрения дизайна костюмов, и, по-моему, предлагает очень интересную историю, особенно для молодых зрителей».

Получив приз зрительских симпатий на Международном кинофестивале в Трансильвании, фильм «Moromeții 3» был показан и на нескольких национальных кинофестивалях (Вечера румынского кино в Яссах, Кино в деревне Пештишань), а также в рамках программы TIFF в Тимишоаре.

Недавно Европейская комиссия предложила план перевооружения Европы, состоящий из пяти пунктов и предусматривающий мобилизацию 800 миллиардов евро в течение следующих четырех лет. В то же время странам-членам будет предоставлена большая свобода действий для соблюдения обычно строгих правил ЕС по государственому долгу и дефициту бюджета в отношении оборонных расходов, а также возможность перераспределения доступных фондов регионального развития для военных инвестиций. Председатель Европейской комиссии Урсула фон дер Ляйен: «Мы живем в крайне ответственные и опасные времена. Нет необходимости описывать серьезный характер угроз, с которыми мы сталкиваемся. Или разрушительные последствия, которые нам придется пережить, если эти угрозы реализуются. Потому что вопрос больше не в том, угрожает ли безопасности Европы реальная опасность. Или в том, должна ли Европа взять на себя больше ответственности за свою безопасность. На самом деле, мы уже давно знаем ответы на эти вопросы. Реальный вопрос, стоящий перед нами, заключается в том, готова ли Европа действовать настолько решительно, насколько того требует ситуация. И готова ли Европа и способна ли она действовать с той скоростью и целеустремленностью, которые ей необходимы». По словам Урсулы фон дер Ляйен, на различных встречах, состоявшихся в последние несколько недель, ответ из европейских столиц был одинаково громким и четким: мы вступаем в эпоху перевооружения, и Европа готова значительно увеличить свои расходы на оборону. Это необходимо как для того, чтобы отреагировать на краткосрочную необходимость действовать и поддержать Украину, так и для того, чтобы отреагировать на долгосрочную необходимость для Европы взять на себя гораздо большую ответственность за свою собственную безопасность. Эти идеи также были убедительно изложены на чрезвычайном саммите в Брюсселе, экстренной встрече, на которой стало ясно, что Европа вступила в новую эру. Что же так насторожило Европу сейчас? Историк Адриан Чорояну, профессор Бухарестского университета и бывший министр иностранных дел, считает, что дело в масштабах разрыва: «Очевидно, что дело не только в Дональде Трампе: еще задолго до него американские президенты говорили об увеличении финансововго вклада других стран в совместную оборону, начиная с Джорджа Буша-младшего, затем президент Обама, Дональд Трамп во время своего первого срока, даже Джо Байден. Но это было предложение, сделанное в мирное время. Или же мы просто воспринимали его как мирное время. Я имею в виду, что мир не вздрогнул в 2008 году, когда летом, во время Олимпийских игр, Россия вторглась в Грузию, в эти сепаратистские провинции. Тогда Запад не встревожился. Даже в 2014 году, мы не встревожились из-за Крыма. И даже в 2022 году, когда мы волновались за Украину, мы не испытывали особого чувства тревоги». Тревога, охватившая сегодня Европу, добавляет Адриан Чорояну, вызвана почти двумя месяцами, «в течение которых мы не только поняли, что нет людей, способных обуздать Дональда Трампа, но и что члены его администрации, похоже, скорее поощряют его». Думаю, отсюда и возникло это чувство безотлагательности в Европе. А вишенкой на торте стала схожесть позиций и подходов, которые мы наблюжаем со стороны Вашингтона и Москвы по некоторым вопросам. Мне кажется, это беспрецедентно: ничего подобного не было даже в первый срок правления Дональда Трампа, не говоря уже о других американских президентах», – говорит профессор Адриан Чорояну. Одним из последствий такого поведения администрации Трампа может стать пробуждение Европы и осознание ею собственных трудностей, добавляет он. «Европа – экономическая сила, демографическая сила, интеллектуальная сила, но не военная сила. Европа не думала об этом в последние 70-80 лет, это не было приоритетом, после 90-х годов на первом плане была политика ассимиляции Центральной и Восточной Европы, хотя в начале 90-х годов начались дискуссии об общей политике безопасности, но интеграция Центральной и Восточной Европы оставила безопасность на втором плане». План председателя Европейской комиссии содержит пять инструментов финансирования. Первый предусматривает увеличение национальных оборонных бюджетов на 1,5% на уровне ЕС, что позволит мобилизовать около 650 миллиардов евро в течение следующих четырех лет, причем эти расходы не будут учитываться при расчете дефицита национальных бюджетов. Второй инструмент – кредиты на совместные европейские оборонные проекты в размере 150 миллиардов евро. Речь идет о более эффективных расходах и совместных инвестициях в общеевропейские мощности, такие как противовоздушная оборона, артиллерийские системы, ракеты, беспилотники, а также в кибернетику и военную мобильность. Этот инструмент поможет государствам-членам создать спрос для промышленности, и с помощью этого оборудования мы также значительно увеличим помощь Украине, говорит Урсула фон дер Ляйен. Третий инструмент касается возможности для государств-членов использовать фонды сплочения для оборонных проектов, а последние два направления действий нацелены на частный капитал в сочетании с кредитами Европейского инвестиционного банка. «Это звездный час Европы, и мы должны быть на высоте», – подчеркнула глава ЕС.

Сегодня мы расскажем вам не только о мировой премьере, но и о кампании по продвижению чтения и спорта среди молодежи, которую Габриел Бота и Рудольф Ньяри, два организатора Трансильванского фестиваля книги, проходящего каждую осень в Клуже, провели в конце прошлого года. Вдохновившись романом Раду Тудорана «На всех парусах», пара отправилась в путешествие на велосипедах к Огненной Земле на мыс Горн.

Что мы должны знать, когда слышим о таком приключении? Рудольф Ньяри: «Я думаю, что прежде всего мы должны понимать, что это приключение – проект, который начался несколько лет назад, который начался с идеи продвижения чтения и спорта, и что благодаря этому проекту под названием „Читай и катайся на край света“, который проводится уже 3-й раз, в прошлом году мы стали первыми людьми в истории человечества, которые достигли самой южной точки земного шара, острова Мыс Горн, на велосипеде. Первое издание проекта было 6 лет назад, когда Габриел Бота, мой коллега, путешествовал по Европе. Я попрошу его рассказать, каким было это приключение».

Габриел Бота добавил: «Надо сказать, что все акции проекта «Читай и катайся» являются частью проектов Трансильванского международного фестиваля книги. Цель, как уже сказал Руди, – популяризация чтения и спорта среди молодежи, но не только среди молодежи. Первый выпуск состоялся в 2017 году. Тогда я был один, я уехал из Румынии, посетил 10 стран, прочитал 10 книг в пути, навестил 10 писателей в их домах. Многие из них также посетили нас потом в Клуже во время фестиваля, и мы проехали 4884 километра за 40 дней, убедив несколько десятков тысяч человек больше читать и заниматься спортом. Это всегда было нашей простой идеей: силой примера продвигать чтение и спорт. А потом мы объединились. Вместе с Руди я создал отличную команду, которая начала второе издание в 2022 году, когда мы отправились за Полярный круг, в самое северное место в мире, к мысу Нордкап. Цель состояла в том, чтобы максимально приблизиться к Северному полюсу, но тогда это было невозможно, и в то же время, благодаря силе примера, продвигать чтение и спорт».

Как был воспринят проект на мысе Горн? У микрофона Рудольф Ньяри: «Для нас было очень большим сюрпризом, когда мы рассказывали об этом проекте людям, с которыми мы встречались, и всем им понравилась наша идея, они прониклись нашей историей и поддержали нас всем, чем могли. Они поняли послание для молодежи, но в то же время они поняли и историю, стоящую за этим посланием, а история заключалась в том, чтобы доставить одну книгу на край земли. Речь идет о книге Раду Тудорана «На всех парусах», знаменитой книге, которая ознаменовала мою юность, как с точки зрения чтения, так и с точки зрения кино. И практически все наше приключение было построено на этой книге, в которой два друга хотели добраться до Огненной Земли. В этом приключении они расстались, встретились снова и открыли для себя эти земли. По сути, мы проехали тот же маршрут, но на этот раз на самолете, преодолев более 40 000 км, затем на велосипедах из Пунта-Аренаса в Ушуайю (портовый город в Огненной Земле, Аргентина), проехали 1700 км за рекордное время, 8 дней, и оттуда на корабле отправились к мысу Горн. Это было 5-дневное путешествие, проходящее мимо важнейших ледников , и наконец мы прибыли на мыс Горн, где с помощью команды, которая поняла послание, нам удалось высадиться, наконец, с велосипедами и отнести 2-ю книгу на маяк, который находится там на острове, где живет офицер чилийского флота со своей семьей, который служит там уже 5 лет. И мы оставили эту книгу как дань уважения румынской литературе там, на маяке, чтобы каждый, кто ступит на этот остров, увидел там семя румынской литературы».

Габриэль Бота добавил: «История, лежащая в основе книги, еще более впечатляющая: для тех, кто не знает, Раду Тудоран – брат Джео Богзы, Тудоран – не настоящее имя, это его литературный псевдоним. Его звали Николае Богза. Нужно также сказать, почему я взял эту книгу: мечтой его жизни было путешествие по всему миру. Он никогда не покидал страну. Более того, он начал строить шхуну в порту Галаць, но она так и не вышла из гавани. Мы решили взять эту книгу, потому что ее герои добрались до этих мест».

Таким образом, роскошный экземпляр, обтянутый натуральной кожей, полученный в дар от Центральной университетской библиотеки имени Лучиана Благи в Клуж-Напоке, был передан в библиотеку Ушуайи, а издание 1967 года было оставлено на острове Мыс Горн. А ведь сколько эта пара могла еще рассказать! Они закончили, произнеся в один голос свое обычное напутствие: “Не забывайте читать и заниматься спортом!“

Два случая смерти на рабочем месте в 2024 году привлекли внимание специалистов. Более того, в феврале 2025 года румынская компания впервые была осуждена в суде за истощение сотрудницы, и теперь фирма обязана выплатить ей моральный и материальный ущерб. Данные подтверждают, что стресс, связанный с работой, – это не просто единичное явление. Недавнее исследование, в котором были проанализированы ответы 3500 сотрудников в Румынии, показало, что 48 % из них часто или очень часто испытывают симптомы тревоги на работе, а 43 % отводят для отдыха не более трех часов в неделю.

Корина Неагу имеет более чем 20-летний опыт работы в сфере управления персоналом и является основателем консалтинговой компании, которая помогает организациям раскрыть потенциал своих сотрудников, помогая им обнаружить свои таланты. Она считает, что низкий уровень образования в Румынии за последние 35 лет и отсутствие эмоционального воспитания являются ключевыми факторами, определяющими проблемы психического здоровья, связанные с работой. Корина Неагу считает, что румынским школам еще многое предстоит улучшить, чтобы научить учеников навыкам, которые им понадобятся в будущем: «Румынская школа привела нас к ситуации, когда мы не обучаем компетенциям, не заботимся об эмоциональном развитии наших детей. Проблема с родителями, которые либо работают за границей, либо эмоционально не доступны, либо в дисфункциональных отношениях в семье, либо в бедности – если говорить о сельской местности, либо во всевозможных видах насилия. Дело в том, что даже сами родители не знают, как быть в ладу с самими собой, чтобы уметь управлять отношениями со своими детьми. И все это привело к тому, что наше состояние как народа, эмоциональное и психическое, не совсем такое, каким оно должно быть. Да, в цивилизованной, здоровой, нормальной стране есть политика профилактики, есть стратегии на национальном уровне, есть программы на организационном уровне, программы профилактики и повышения благосостояния – чтобы способствовать благополучию и психологической безопасности на рабочем месте».

Эксперт считает, что в прошлом нашего народа сформировались модели поведения, которые пора ломать. В этом смысле страх, как главный инструмент контроля при коммунизме, до сих пор дает о себе знать в том, как мы иерархически относимся друг к другу. Отсутствие культуры командной работы, неправильно понятый индивидуализм и стыд как часть нашего отношения друг к другу – вот еще одно культурное наследие. Кроме того, эксперт отмечает: «Еще один культурный шаблон заключается в том, что у нас не было права на мнение. Мы не знали, что такое обратная связь. Если мы открывали рот, нам говорили: «Иди в свою комнату, сейчас разговаривают взрослые». Не говоря уже об инструментах принуждения, которые существовали дома и в школе. И опять же, эта модель поведения была закреплена».

Многие ведущие специалисты по управлению персоналом все чаще говорят о том, что организации играют ключевую роль в благополучии своих сотрудников, а значит, и общества в целом. Корина Неагу подтверждает это: «Компании – это не третьи лица, ими управляют люди, которые должны принимать решения. Решение заботиться о своих сотрудниках должно быть приоритетным для любой организации и для любого ее руководителя. Зачем заботиться о своих сотрудниках? Заботятся ли ваши сотрудники о ваших клиентах? Все очень просто. Да, как о внутренних, так и о внешних клиентах. Ричард Брэнсон сказал это, не я, но он сказал это очень хорошо. Я имею в виду, что это чрезвычайно важно – и вы заботитесь об этом не только в смысле выдачи им зарплаты в конце месяца, вы заботитесь о создании пространства, климата, культуры, среды, где они чувствуют себя аутентичными и могут прийти и выразить себя аутентичным образом. Сознательная аутентичность. Это значит, что мы приходим не для того, чтобы выносить сор из избы, но приходим без какого-то меча над головой и без каких-либо последствий – когда я предоставляю обратную связь -, без какой-либо связанной с этим травмы, если во время обсуждения я не соглашусь с вами и наши мнения разойдутся, и мне будет удобно выразить свою точку зрения так, как я думаю. То есть я выражаю то, что думаю, и не подвергаясь наказанию, преследованиям, оскорблениям, маргинализации или увольнению из-за этого».

Исследование, проведенное компанией BestJobs в прошлом году, показало, что удовлетворенность румынских работников работой находится на самом низком уровне за последние три года: только трое из десяти респондентов заявили, что довольны своей работой. В том же опросе шесть из десяти работников заявили, что их работа негативно влияет на их личную жизнь. В то же время появляется все больше неправительственных организаций и квалифицированных специалистов, помогающих компаниям и сотрудникам создавать более здоровую рабочую среду, где здоровое общение и эмпатия регулируют межличностные отношения.

Знали ли вы, что отруби могут быть суперпищей? Если использовать весь их потенциал, отруби можно использовать для лечения таких патологий, как ожирение, диабет или рак, благодаря синергетическому эффекту между клетчаткой и биоактивными соединениями, антиоксидантами. Этому посвящено докторское исследование, проведенное Лавинией Мурешан, заведующей Факультетом пищевых наук и технологий в Университете сельского хозяйства и ветеринарии в городе Клуж-Напока.

Лавиния Мурешан является членом исследовательской группы факультета пищевых наук и технологий Uв Университете сельского хозяйства и ветеринарии в городе Клуж-Напока, входящего в состав Института наук о жизни. Группу возглавляет проф. д-р Дан Воднар, лауреат премии «Gheorghe Ionescu-Șișești» в области биотехнологий, присуждаемой на вечер-гале Румынского научного исследования 2024, за инновационный характер исследований на национальном и международном уровне.

Лавиния Мурешан преподает пищевую химию и специальные биотехнологии. Вот что она рассазал нам: «Моя докторская диссертация посвящена пищевым биотехнологиям и, в частности, термической обработке и ферментации на твердом субстрате для повышения биодоступности различных фенольных соединений в зерновых субпродуктах. Именно с этой темы я и начинала свою работу в качестве аспиранта, и она оказалась довольно универсальной с точки зрения преемственности, учитывая исследовательский проект, который, по сути, предшествовал этой теме и который называется «Обогащение зерновых продуктов витамином B12 путем ферментации на твердом субстрате»».

Что означает эта информация для нас, неспециалистов? Что представляют собой пшеничные и овсяные отруби? Лавиния Мурешан: «Эти побочные продукты зерновых относятся исключительно к пшеничным и овсяным отрубям. Именно их мы и использовали. В них содержится весь спектр витаминов и минералов, присутствующих в зерне пшеницы, а также фенольные соединения. Внутренняя часть пшеничного зерна в основном используется только для получения крахмала. Все минералы, витамины и фенольные соединения находятся в этой внешней оболочке, которая фактически и есть отруби, этот довольно толстый, хрупкий слой, который, конечно, создает технологические трудности. Поэтому при переработке в муку его удаляют. Но на самом деле это целый спектр микроэлементов и биологически активных соединений. Фенольные соединения, помимо того, что за последние 5 лет они были признаны важным источником пищи для микроорганизмов, источником пребиотиков, они также обладают огромной антиоксидантной активностью в организме человека. Проблема с ними и то, что мы доказали в нашей докторской диссертации, заключается в их низкой доступности. Когда мы потребляем эти отруби, мы не можем по-настоящему испытать антиоксидантный эффект этих фенольных соединений. Почему? Потому что они биохимически связаны в сложной матрице, в сложном волокне. И решение, которое мы нашли, заключается в использовании различных микроорганизмов, безопасных для употребления, таких как дрожжи, используемые в различных отраслях промышленности, например, в хлебопекарной или пивоваренной, для производства ферментов, которые могут разрушить эти связи и, прежде чем отруби попадут в организм, высвободить эти антиоксидантные соединения, так чтобы, когда мы едим, мы знали, что они свободны от химических связей и могут попасть непосредственно в кишечник и в кровоток».

Несмотря на то, что исследование было успешным, продукт еще не вышел на рынок. Лавиния Мурешан: «Основное внимание в отрубях уделяется клетчатке. Это отличный источник клетчатки. А благодаря структуре пшеничного зерна, в котором вся клетчатка локализована в отрубях, мы видим этот эффект при различных патологиях, но это синергетический эффект. Дело не только в антиоксидантных соединениях, а в синергии между антиоксидантными соединениями и клетчаткой. И вся литература, изучающая влияние на здоровье, особенно в области медицины, доказала этот антиканцерогенный эффект, эффект против ожирения, диабета и некоторые другие, которые были доказаны, и мы написали обзор на эту тему».

Следовало бы, чтобы этот процесс ферментации отрубей осуществлялся в промышленных масштабах, чтобы продукт, поступающий к потребителям, обладал всем своим потенциальным богатством, и это также стало бы началом его использования в качестве пищевой добавки.

Пользующаяся большим успехом аудиокнига «Танец» содержащая стихи в исполнении писательницы Нины Кассиан была переиздана издательством Дом Радио в значительно расширенном варианте, с новыми стихами в исполнении автора и интервью о её творчестве и эмиграции, записанном журналистом Емилом Буруянэ. Новая аудиокнига была выпущена в честь 100-летия со дня рождения Нины Кассиан и включает 51 стихотворение, прочитанное писательницей в радиоэфире в период с 1959 по 2003 год. Предисловие написал Космин Чотлош, а иллюстрации принадлежат художнику Тудору Жебеляну.

Эссеист, переводчик, композитор и художник Нина Кассиан родилась в еврейской семье. В подростковом возрасте она часто посещала левые интеллектуальные круги, а в 16 лет вступила в нелегальную тогда коммунистическую молодежную организацию, мечтая «спасти мир от всех фундаментальных антагонизмов между полами, расами, народами, и классами». Дебютировала в 1947 году с томиком сюрреалистической поэзии под названием «В масштабах 1 к 1-му», но после того, как она подверглась идеологической атаки в газете «Скынтея», она постепенно начала писать стихи в духе пролеткульта. После восьмилетнего «заблуждения», как она сама говорила, Нина Кассиан вернулась к подлинной лирики, и начала писать детскую литературу. Как переводчик она создала замечательные переводы из Шекспира, Бертольта Брехта, Кристиана Моргенштерна, Янниса Рицоса и Пауля Целана.  Прекрасная «История о двух тигрятах по имени Нинигра и Алигру» принесла ей премию Союза писателей Румынии в 1969 году. В 1985 году, находясь в США в качестве приглашённого профессора Нью-Йоркского университета, она узнала об аресте и убийстве в тюрьме диссидента Георге Урсу, своего близкого друга. Так как в его дневнике, конфискованном Секуритате, упоминались её политические взгляды, «явно критические в адрес Чаушеску», она решает остаться в Америке. Из-за этого она лишается своей квартиры, а её книги были запрещены и изъяты из библиотек вплоть до падения режима.

В США Нина Кассиян опубликовала переводы стихов, написанных на румынском языке («Life Sentence»), а также стихи, написанные непосредственно на английском («Take My Word for It!», «Blue Apple» и «Lady of Miracles»), за которые она получила премию «Золотой лев» Нью-Йоркской библиотеки в 1994 году. Последние 30 лет жизни она провела в Нью-Йорке, где написала свои мемуары, которые считала «главным проектом жизни», отражением своих «украденных и подаренных лет». Три тома под названием «Память как приданое» были опубликованы в Румынии в период с 2003 по 2005 год. Литературный критик Космин Чотлош, редактор нового издания аудиокниги «Танец», режиссёр Александру Соломон и писатель Кэлин-Андрей Михэилеску присутствовали на презентации книги, организованной издательством Дом Радио. Космин Чотлош рассказал об актуальности лирики Нины Кассиан: «Мне было интересно узнать, как много из поэтического мира Нины Кассиан сохранилось в современной румынской лирики. И когда я говорю «современной», я имею в виду широкий диапазон. Мне бросилось в глаза, что, например, многие элементы поэзии Флорина Яру – законная, прекрасная, благородная дань поэзии Нины Кассиан. Что стихи Мирчи Кэртэреску в томах «Вечер в оперном театре» и «Левант», которые перекликаются с творчеством Иона Барбу, не разговаривают напрямую с этим поэтом, а проходят через фильтр Нины Кассиан. А это, как вы понимаете, доказательство актуальности. С другой стороны, меня поразило, что стихи сегодняшних молодых поэтов очень созвучны стихам Нины Кассиан. Это молодые люди, в потенциал которых я очень верю, потому что они немного взбалтывают слишком мутные и слишком яростно висцеральные воды моего поколения поэтов, которые мне небезразличны, но которые я не обожествляю. Я имею в виду, в частности, тех, кто публикуется на платформе Мафия сонетов, совсем молодых Иоана Короамэ, Флорентина Попа или Михню Былич, молодых людей, на которых, повторяю, я возлагаю большие надежды. Поэтому я считаю, что наша реакция на то, что Нина Кассиан оставила важного в поэзии, должна быть далека от пассивного восхищения. Это поэзия, которую нужно рационально фильтровать, документировать, в меру необходимости, а в конце этого процесса, за пределами более или менее спорных этических моментов, становится ясно, что мы имеем дело с живой стилистической формулой. Стилистической формулой, которая по-прежнему является продуктивной, и это связано не с долголетием Нины Кассиан, а с живучестью её миропонимания».

Писатель Кэлин Андрей Михэилеску, живущий в Канаде с конца 1980-х годов, впервые встретил Нину Кассиан на берегу Чёрного моря, в селе 2 Май, где она проводила лето, а затем, спустя десятилетия, в Нью-Йорке: «Это аудиокнига, поэтому вы можете услышать Нину благодаря записям, сделанным на Румынском Радио в период с конца 50-х до начала 2000-х годов. И я могу сказать, что голос Нины Кассиан занимает особое место в пантеоне великих румынских голосов. Она была очень образованным человеком. Это была чрезвычайно умная личность, изысканная и в то же время притягательная. Получше я узнал Нину Кассиан в последние 20 лет ее жизни, когда она жила в Нью-Йорке. Одно время я ездил туда раз в месяц для усовершенствования творческого письма, на румынском, но и на английском, иногда даже на обоих языках. Я занимался с Ниной, у которой на столе стояла бутылка виски самого плохого качества, обычно литровая, и которая могла перепить любого. Она явно курила больше, чем я, а я, поверьте, курю. Нина была настоящей богемной львицей. Львицей, жившей в относительно убогом многоквартирном доме на острове Рузвельта, на Ист-Ривер, в который Нина не поддалась искушению броситься, чтобы не последовать примеру Пауля Целана или Герасима Луки, которые покончили с собой, бросившись в Сену. В этом районе всё было сырым, кроме её квартиры, которая была завалена журналами: там можно было найти множество номеров румынских литературных журналов «Gazeta Literară» и «România Literară». Там был и знаменитый Paris Match за 1968 год, посвященный визиту генерала де Голля в Бухарест».

Очень трогательным было и выступление режиссёра Александру Соломона, который во время презентации показал короткометражный фильм, снятый им в подростковом возрасте. На кадрах, снятых в деревне Вама Веке, запечатлены Кассиан и мать режиссёра, художница и преподаватель истории искусств Ивонна Хасан, время с их коллегами-художниками.

«Если вы пообещали себе, что 2025 год будет другим, Mindflix – это то, с чего стоит начать!» – говорит Лавиния Попеску, консультант по личностному развитию и специалист по ненасильственному общению, приглашая нас к исследованию собственной жизни, прожитой по сценарию, написанному нашими мыслями, где наши эмоции диктуют темп, а наш выбор определяет конец. Таким образом, программа «Mindflix» представляет собой индивидуальный цикл внутренней эволюции, состоящий из 12 эпизодов.

Лавиния Попеску, консультант по личностному развитию и специалист по ненасильственному общению, рассказывает: «Мы создали Mindflix с большим энтузиазмом, из желания помочь людям расширить свои возможности, стать более уверенными в себе. Я хотела, чтобы Mindflix стал коллекцией ресурсов, которые помогут в этом процессе. Я создала эту индивидуальную программу, потому что каждый человек уникален, у него уникальные проблемы или уникальные желания. Mindflix – это приглашение к самоанализу и трансформации, процесс, который поможет вам понять историю своей жизни и сознательно переписать ее. Хорошая новость заключается в том, что получить доступ к этой программе можно из любой точки мира».

Откуда взялся этот формат? Лавиния Попеску: «Mindflix начался с простого наблюдения: фильмы способны заставить нас глубоко задуматься о собственной жизни. Конечно, книга может произвести тот же эффект, просто фильм предоставляет нам более доступную возможность почувствовать, что мы нашли себя в этой истории или что она изменила нашу точку зрения. Потому что кинотехника позволяет обратить внимание на разные точки зрения. И тогда я решила создать программу, которая давала бы тот же опыт открытия, но применялась бы непосредственно к нашей собственной истории, которую мы рассказываем сами себе. Всем нам интересно исследовать свою историю. Никакой предварительной подготовки в области личностного развития не требуется, только желание поразмышлять, обнаружить закономерности собственной жизни и внести больше ясности в личное направление. Это не означает, что мы анализируем фильмы напрямую, но мы можем черпать вдохновение в их повествовательных приемах. Например, мы можем спросить себя, если бы моя жизнь была фильмом, кем бы я был – актером или зрителем? Каковы основные конфликты? Какие темы повторяются? Эти вопросы помогут нам обнаружить важные аспекты нашей собственной истории. На каждом занятии мы будем использовать центральную тему. Она может касаться моделей мышления, отношений, того, как мы видим себя. Я буду использовать упражнения, вдохновленные рассказыванием историй, самоанализом и управляемым диалогом, чтобы взглянуть на нашу собственную историю в новом ракурсе».

Отталкиваясь от этих реалий, Лавиния Попеску стремится стать проводником для тех, кто обращается к Mindflix, помогая прояснить видение, переписать сценарий там, где он перестает быть репрезентативным, и вывести на передний план собственную аутентичность. «Я разработала эту программу Mindflix как процесс осмысленной трансформации. Я хочу, чтобы главный герой, консультируемый участник, получил максимум того, что может предложить личностное развитие, и я продумала структуру как 12 индивидуальных консультаций, в которых мы используем, как я уже сказала, эти кинематографические приемы. Например, в первом эпизоде, то есть на первой сессии, мы можем сделать панораму, чтобы увидеть, где вы сейчас находитесь, честно взглянуть на свою реальность. Другой эпизод может быть повествованием о препятствиях, чтобы увидеть, почему вы застряли и как мы преодолеваем трудные моменты. У нас есть трансформация героя, всевозможные смены кадров, следящие кадры и другие приемы, мы начинаем с ясности, конечно, смотрим, какие сцены определяют вас, как создать запоминающиеся моменты в вашей жизни. У нас есть открытый финал и трейлер для нового начала. Mindflix предназначен для тех, кто чувствует, что живет на автопилоте, и хочет найти направление, аутентичность, для тех, кто ищет ясность, смысл, кто чувствует, что застрял в роли, которая больше ему не принадлежит, для тех, кто хочет лучше понять себя, исследовать свои эмоции или переписать свою личную историю осознанно. В частности, может быть, вы хотите получить рекомендации о том, как справиться с эмоциями, вызванными неопределенностью на работе, или посмотреть, как составить бизнес-план, и вам нужна ясность, может быть, вы застряли в каких-то назойливых мыслях, которые не позволяют вам видеть дальше».

Наша собеседница также планирует создать сообщество для обмена ресурсами между участниками, сделать подкаст Mindflix и сформировать базу данных, в которой люди, присоединившиеся к Mindflix, смогут найти как можно больше ресурсов, которые помогут им легче справляться с повседневными проблемами.