Radio România Internațional

Tag: art

  • The online collections of Romania’s National Art Museum

    The online collections of Romania’s National Art Museum


    The
    National Art Museum of Romania has had a rich online activity in the
    past month. Virtual thematic tours, courses and workshops for
    children, free online catalogues, all these activities have brought
    together over 350 thousand online visitors. Gabriela Tofan,
    communication officer with the aforementioned museum has shared with
    us a couple of things about the strategy adopted by the museum during
    the state of emergency imposed in Romania.




    Gabriela
    Tofan:We
    are looking at the figures every now and again and we are simply
    amazed. Besides the big efforts that we’ve made we see that people
    have increasingly opted for the online environment after so many days
    of home confinement. Since the museum closed its doors, its activity
    has significantly changed and together with our experts we have been
    trying to move some of these activities online so that the public,
    our visitors and even our expert colleagues may not feel its absence
    in their life. We are glad that people started to communicate on our
    pages as that wasn’t very common before. We used the channels and
    means made available for us and capitalized on our webpage as well as
    the social networks, such as Facebook and Instagram. Of course there
    are other methods employed, we managed to stage a small creative
    workshop and looked for platforms that can host the publications that
    we made available for our visitors. Now we are working to make
    available our publications in eBook and pdf format. We have been
    testing these educational episodes so that we may see how they will
    develop in the future and these virtual tours that we stage on a
    weekly basis gained an extraordinary momentum, something that we
    didn’t expect.


    A
    virtual theme tour with a selection of works from the museum’s
    patrimony is being posted on the institution’s Facebook page on
    Wednesdays. Two tours, which enjoyed a tremendous success with the
    visitors, were ‘Works with Pets’ and ‘200 years since the
    discovery of the Venus de Milo sculpture’.






    Here
    is again at the microphone Gabriela Tofan.

    Gabriela
    Tofan:
    Our
    museum has so far displayed two types of online tours. The permanent
    ones are describing the permanent galleries and exhibitions of four
    museums; besides Romania’s National Art Museum, we have on view
    collections from the Museum of Art Collections, the KH Zambaccian
    Museum and the Theodor Pallady Museum. But we also have short online
    tours carried by our Facebook page on a weekly basis. The permanent
    online tours are available on the Discovery section of our webpage
    where all the galleries are described. The description is
    accompanied by this online tour where visitors can surf through every
    hall and admire these works. These tours had also been available long
    before the pandemic, but we are glad that they are now enjoying such
    a tremendous success with our visitors. Like I said, we tried to
    depict the relation between people and their pets and we found a lot
    of works from the past centuries that could illustrate this relation.
    Then we got inspiration from this home confinement and in our attempt
    to illustrate this idea we found lots of works by Theodor Paladdy and
    other artists, which suited very well to this theme. All these were
    some of our attempts to whet the appetite of museum goers. We were
    also inspired by other house activities, such as reading, the
    presence of books in our lives. Our museum boasts an enormous depot
    of works of art but unfortunately these works cannot be displayed
    with the frequency that we want, so we resorted to this method to
    show them to the public. This is the positive aspect and we are glad
    that people appreciated our pages. However, the present circumstances
    made us to postpone some exhibitions that we planned last year.


    One
    of the events, which was supposed to be launched in this period, was
    a publication entitled Corneliu Baba and his disciples, curated
    by Maria
    Albani. Until the event gets rescheduled, the museum has posted on
    its page a selection of the aforementioned publication.




    (translated
    by bill)

  • Le musée national Cotroceni

    Le musée national Cotroceni

    Aujourd’hui nous faisons une incursion dans l’histoire. Nous découvrons le Palais de Cotroceni, qui est non seulement le siège de la Présidence de la République, mais aussi l’unique résidence roumaine qui a été utilisée de manière ininterrompue depuis la fin du 17e siècle jusqu’à nos jours. Le Musée national de Cotroceni a été fondé en 1991. Il est aménagé à l’intérieur d’un immeuble monument historique représentatif pour l’architecture roumaine de la fin du 19e siècle, le Palais royal de Cotroceni qui a intégré remarquablement une partie de l’architecture moyenâgeuse du monastère bâti sur l’ordre du prince régnant valaque Serban Cantacuzène, vers la fin du 17e siècle. Une visite au musée nous mène à travers les salons et les appartements chargés non seulement d’artefacts de valeur, mais aussi d’histoire, puisqu’ils ont accueilli de nombreuses personnalités historiques roumaines.

    Par ces temps de confinement, Oana Zlateanu, cheffe du Bureau guidage et protocole du Musée national de Cotroceni, nous invite à faire un tour virtuel. Ecoutons-la : « On pourrait dire que le tour virtuel des musées est une nécessité durant cette période exceptionnelle, dans le sens où il nous offre un refuge dans l’art et dans l’histoire. En fait, le tour nous aide à nous faire une idée de ce que l’on souhaite visiter, nous provoque à vouloir visiter plus, à en apprendre davantage. Certains espaces du musée peuvent être visités dans un tour virtuel sur le site www.muzeulcotroceni.ro. On peut admirer les espaces médiévaux du 17e siècle, des espaces qui accueillent une collection d’icônes et d’objets de culte religieux de valeur ayant appartenu à l’ancien monastère de Cotroceni. L’escalier de marbre attire tous les regards, dès l’entrée dans le Palais. Le Salon des fleurs, avec le piano peint et le chandelier en cristal comptent parmi les favoris des visiteurs. S’enchaînent la bibliothèque, la pièce favorite du roi Ferdinand, qui préserve aujourd’hui encore l’aspect d’antan. »

    Vous pouvez visiter virtuellement la cour intérieure du palais, le Salon allemand et beaucoup d’autres espaces que nous décrit Oana Zlateanu, coordinatrice du Bureau guidage et protocole du Musée national de Cotroceni :« Le Grand salon de réception nous fait penser au salon historique où s’est tenu le Conseil de la Couronne, suite auquel s’est décidée l’entrée de la Roumanie dans la Première Guerre mondiale. N’oublions pas non plus les pièces privées à l’étage du palais. C’est là que se trouve le Salon oriental, décoré de pièces représentatives de l’art d’Extrême Orient, en bois d’ébène, un espace très chic destiné au thé, mais aussi la chambre à coucher de la reine Marie, des espaces décorés conformément à ses désirs. Ce ne sont que quelques repères. Pour finir, je dois avouer que rien ne peut se comparer à l’expérience d’une vraie visite, qui peut transposer le visiteur aux différentes époques traversées par ce merveilleux endroit qu’est actuellement le Musée de Cotroceni. Mille tours virtuels n’arrivent pas à rivaliser avec une visite réelle. »

    Un autre point fort du musée, inclus dans le tour virtuel, c’est le Salon de chasse. Il est de facture italienne, œuvre de l’architecte de la Cour royale Karel Limann. Ses murs sont des vestiges des maisons princières du monastère de Cotroceni. Dans le salon, on peut découvrir les chaises du type Dantesque et Savonarole, les tables, les bancs dotés de coffres, décorés de symboles spécifiques telles les griffes de lion, les cariatides (statues représentant une femme vêtue à l’antique ou bien à demi-nue qui soutient la corniche d’un toit, d’un antre qui remplit dans un édifice le rôle d’une colonne, d’un pilier) ainsi que les chimères. A ne pas rater non plus les monstres à trois têtes – une de lion, une de chèvre et une autre de serpent ou bien de monstre ainsi que les putti – des sculptures illustrant des enfants de sexe masculin d’habitude nus et parfois ailés.

    Le long de ses 27 années d’existence le Musée national de Cotroceni s’est imposé dans le milieu culturel et social roumain par les nombreux projets qu’il accueille. Et jusqu’à ce que de tels projets culturels figurent à nouveau à l’affiche et que des tours guidés puissent y être organisés, profitez de la grande offre de tours virtuels.

  • Poêles objets d’art

    Poêles objets d’art

    Il y a plus de 100 ans, en 1906, le Saxon Gref Iulius créait la fabrique de terre cuite de Mediaș, en Transylvanie. Entre 1938 et 2015, la fabrique a changé plusieurs fois de propriétaire, étant détenue, entre autres, par l’Etat roumain. Depuis 2015, elle appartient à nouveau à un entrepreneur saxon, Uwe Draser. Après 111 ans, la fabrique Teracota Mediaș produit, selon le mode traditionnel, les mêmes carreaux peints utilisés dans la construction des poêles en terre cuite des temps jadis. La fabrique a gardé les fours anciens, la même technologie et le même nombre d’employés et elle respecte la recette originale pour les mélanges de terre servant de matière première. A part les 5 éléments importants qui constituent l’extérieur d’un poêle, on y produit aussi des pièces strictement ornementales – piliers, arcades, médaillons, étagères, bordures, frontons – dont on embellissait jadis les poêles des manoirs ou des maisons de boyards.

    Radu George Stelian, directeur de la fabrique de Mediaş, nous raconte l’histoire de ce métier artisanal d’autrefois, ravivé de nos jours : « Nous essayons de perpétuer la tradition, nous utilisons de nos jours comme matière première le même mélange qu’en 1906 et les mêmes fours. Nous faisons un travail artisanal, les carreaux sont fabriqués par pressage manuel, alors que les autres producteurs sur le marché utilisent le pressage mécanique. Ce fut un pari fou, car, dans ces conditions, il est difficile de faire face à la concurrence sur le marché. Pour vous faire une idée des différences entre les deux technologies, je vous dirai que chez nous un ouvrier fabrique par pressage manuel environ 800 carreaux par mois, alors que, si l’on avait utilisé le pressage mécanique, on aurait réalisé 7 à 8 mille carreaux par jour. La différence est énorme. » L’art de fabriquer manuellement des carreaux en terre cuite a été presque oublié au début du 20e siècle, lorsque les poêles ont été remplacés par des systèmes modernes de chauffage.

    Malgré leurs nombreux avantages, ces systèmes n’ont pourtant pas réussi à remplacer la beauté des poêles ou des cheminées en terre cuite peinte, ni l’ambiance particulière qu’ils créent dans une maison. Radu George Stelian nous explique comment ils ont réussi à résister sur le marché. « Nous avons voulu faire quelque chose de différent ; nous avons eu des clients qui ont souhaité contribuer à la réalisation de leur poêle, mettre dans les carreaux quelque chose d’eux-mêmes et alors nous leur avons offert la possibilité de faire eux-mêmes le pressage des carreaux et de les peindre. Si une famille constituée de la mère, du père et de trois enfants viennent pour se faire construire un poêle tout à fait particulier, nous pouvons faire le pressage et vernir les carreaux, qu’ils peuvent peindre eux-mêmes dans notre fabrique et ils sauront par la suite quels carreaux ils ont réalisé chacun. Nous avons de nombreux clients qui choisissent de le faire. Il y a aussi des clients qui apportent le dessin d’un carreau sur une feuille de papier. Nous coulons le carreau dans des moules en plâtre et quand le poêle est prêt, ils emportent le poêle et les moules et leur poêle sera une pièce unique. Nous pouvons également restaurer de vieux poêles, pour ceux qui souhaitent les garder – et c’est là une autre différence par rapport à d’autres producteurs. C’est la niche que nous avons trouvée pour faire face à la concurrence. Ce n’est pas facile, mais nous avons eu la chance de collaborer avec de bons partenaires de Bucarest, de Viscri, du Musée Astra de Sibiu, du musée de la ville de Mediaş. A présent nous avons ouvert une exposition à l’église fortifiée de Viscri, pour essayer de montrer aux gens qu’un poêle en terre cuite n’est pas uniquement un objet utilitaire, il peut être aussi un objet d’art. »

    L’archive de la fabrique réunit des carreaux et des moules de carreaux transylvains, y compris des reproductions de poêles anciens exposés au Musée Astra de Sibiu. Radu George Stelian: « Nos archives comptent plus de 300 modèles de carreaux. Une de nos collègues, Iulia Costescu, fait un mastère en peinture et nous produisons donc nos propres carreaux, ainsi que des répliques de carreaux anciens provenant du musée Astra ou d’autres musées du pays. Alors, l’offre est très variée. Le client peut choisir en fonction de la région où il habite. A nos clients de Bucovine, par exemple, nous proposerons des carreaux anciens spécifiques de cette contrée, à ceux de Transylvanie, de même. En Transylvanie, les carreaux sont blancs, avec des peintures en bleu, en Bucovine, les ornements sont plus chargés et ils sont en rouge, en vert et même en jaune. Si le client souhaite des carreaux modernes, nous pouvons leur proposer un tel design. Il faut dire qu’à présent, un poêle en terre cuite n’est plus ce qu’il était jadis. A un poêle que nous vendons peuvent être connectés 10 à 15 calorifères, il est une véritable mini-centrale thermique. » La fabrique vend une trentaine de grands poêles et une centaine de poêles préassemblés par mois. Elle compte une trentaine d’ouvriers et elle peut être visitée.

    Les touristes peuvent participer à la fabrication des carreaux, ils peuvent faire eux-mêmes le pressage de carreaux en miniature, qu’ils peuvent emporter. Tous ceux qui le souhaitent peuvent ainsi connaître ce vieil art traditionnel, perpétué à Mediaş. (Trad. : Dominique)

  • Exhibition UTOPICA

    Exhibition UTOPICA

    Organizers got the idea from a
    summer camp in one of Bucharest’s disadvantaged districts where children
    played, discovered museums and got a glimpse of art and artists in a bid to
    create what they believed to be ‘the perfect world’. Their ideas and creations
    served as guidelines for an interactive exhibition.






    The UTOPICA#prinarta (UTOPICA
    through Art) a production of the Da’DeCe Association, co-funded by the National
    Administration of the Cultural Fund kicked off through a city camp between 8th
    and 12th July 2019 at the Golescu Grant Mansion, and it was attended
    by 15 children as part of the Integrated Programme for Education for Diversity.
    Iulia Iordan museum educator with the Da’DeCe Association told us how the
    artifacts created by these little artists inspired the UTOPICA exhibition.






    Iulia Iordan: Our project is
    called Utopica Through Art and is designed to be the first out of a bigger
    series of experimental projects aimed at testing the children’s interest in
    changing the society they live in. Our association is specialized in staging
    cultural projects for children in various museums. This project is a first
    though. Last summer we staged an urban camp for children on the premises of
    Golescu-Grant mansion attended by economically-disadvantaged children from the
    Giulesti-Sarbi district. We worked together with them and with artists in a bid
    to probe their interest in culture, in art and an ideal world. The outcome was
    transformed into inter-active devices around this exhibition. So you are not
    going to find here exhibits on display like in any exhibition. Visitors are
    invited to follow a certain route along the exhibition and are allowed inside
    after submitting an application. This is supposed to be an inter-active
    exhibition and every visitor is invited to reflect on the world we live in, on
    its problems and try to find solutions to these problems by means of art in the
    space we have created here.




    Iulia Iordan has further referred
    to the complaints these children filed during the exhibition.




    Iulia Iordan: Children are
    mainly complaining about school but a great deal of them is referring to
    pollution and waste dumping as well. They are very aware and focused, more than
    we expect them to be, when it comes to observing the world we live in. The
    solutions they offer are also very interesting as they are very realistic, very
    down-to-earth. They also complain about the relationships between people. There
    were complaints about lying, the lack of affection and trust. These complaints
    are varied and what seems to be very important is that this exhibition is no
    longer destined for children but also for adults. And I can say that these
    children are very mature and concerned about the big issues just like the
    grown-ups.






    Iulia Iordan has also referred to
    the differences between disadvantaged children and those from the middle class.






    Iulia Iordan: There are
    differences, first it’s their life experience. They are less interested in
    culture being more outdoor with a keen interest in sporting activities. But
    kids are kids and irrespective of their background our role as educators is to
    whet their appetite for these things through the methods that we have. There
    are some of these children who had never been in an artist’s workshop so the
    visit they paid to painter Stefan Caltia’s workshop proved to be a great
    experience and a revelation to many of them. They were very open, asked a lot
    of questions and it eventually was a delight also for us.






    In order to maximize the impact of
    the aforementioned exhibition, the organizers want to take it to other places
    around the country. Here is Iulia Iordan at the microphone again.






    Iulia Iordan: This is a
    small-size exhibition and we designed it like that on purpose because we want
    to bring it to schools, which may not have enough room for bigger events of
    this kind. We hope to bring it to as many places as possible and make it the
    object of further research based on observations we have gleaned from our
    visitors. There is a place inside this exhibition where we speak about the
    perfect house and there are lots of artifacts created by these little artists
    on view but we also have a place where visitors can bring their contributions.
    There is also an interactive spot, which we dubbed ‘the School’ and has two
    characters known as ‘Utopian’ and ‘Boredom’, who are tackling school history
    and the issues school is currently facing nowadays.






    The UTOPICA exhibition is
    addressing children above 7 years who want to make the difference and change
    things in our present-day world.



  • Street Art at the White Night of Art Galleries

    Street Art at the White Night of Art Galleries

    The 13th edition of the White Night of Art Galleries has been held recently in several cities in Romania. Art galleries, museums, cultural institutes, alternative venues, creative hubs and artist workshops offered night-long contemporary art programmes in Bucharest and 13 other Romanian cities. Alba Iulia, Arad, Brasov, Cluj-Napoca, Craiova, Iasi, Miercurea Ciuc, Petrila, Resita, Sfantu Gheorghe, Sibiu, Targu Mures and Timisoara were the hosts of special events as part of this festival.



    The White Night of Art Galleries gives the public an opportunity to discover contemporary art in all its diversity, from visual arts to performing arts, music and film, and in all its forms of presentation, from museum display to curatorial concepts or works displayed in artists studios.



    This year was the first time when the White Night of Art Galleries resulted in a permanent work of art: a project called Outside Histories, hosted by the Rezidenta BRD Scena 9 cultural venue in Bucharest. For this project, the artists Alexandru Ciubotariu, aka Pisica Patrata (the Romanian for “the Square Cat), Robert Obert, Maria Balan and John Dot S painted live the walls of the venue. Bizarre scenes inspired from the Aztec culture, blended with Byzantine-inspired decorations, surround the yard of this building, which is an item of architectural heritage.



    The building dates back to 1890, it belonged to King Michael, and was originally a gift from King Ferdinand to his wife, Queen Marie of Romania. The royal estate was later on turned into the headquarters of a public institution, then it hosted a Mexican restaurant, to be turned recently into a contemporary cultural centre, and it carries the marks of all the purposes it served during its long history.



    Alexandru Ciubotariu, aka Pisica Patrata, is one of the most highly appreciated illustrators and street artists in Romania, and the founder of a Museum of Comic Books. We talked to him while he was painting live, on the night of the exhibition opening, and he told us what he was working on:



    Pisica Patrata: “I am working on a tridimensional piece, which is somewhat new in my area of interest. What I am trying to convey is roughly unchanged, the only difference is that I am now trying to transfer these things into a tridimensional area. But for the time being its just work in progress.



    One of the projects is called “Un-hidden, and Pisica Patrata told us a few words about it as well:


    Pisica Patrata: “There are actually 2 exhibitions combined. One of them is a personal exhibition, I called it ‘+Plus, but apart from the mural paintings in the city, which more people seem to be familiar with, I am also trying to include the preliminary drafts, the details drawn on canvas, a tridimensional area, and even a few comic strips, so as to give viewers a broader image of my interests.



    Street artists were the stars of this years edition of the White Night of Art Galleries, Pisica Patrata told us:



    Pisica Patrata: “This is a support exhibition for a project intended to map all things street-art in Bucharest at first, and across the country later on. It is basically an interactive map, which can be accessed by anybody, and where people can find every work of street art in Romania. The map is updated almost the same moment when an artist finishes a piece of work, so essentially the items in the exhibition are the reflection of the works you can find in public areas in the country.



    Pisica Patrata also told us about the extent to which street art has caught on in Romania:



    Pisica Patrata: “I think in the recent period quite major works in this field have been completed, and the general impression is that people are beginning to understand the differences between graffiti, street art and street installations. And this makes street art easier to understand and to accept. I believe we can safely say now that lately street art has become more palatable.



    And because the Pisica Patrata exhibition was hosted by Imbold Gallery, which specializes in the reconstruction of the communist era, we invited the artist to explain this association:



    Pisica Patrata: “It was their suggestion to begin with. I had worked with them extensively, and they insisted that we should put up this exhibition. I agreed, but on condition that I did what I try to do in every exhibition, namely to create a new artwork in each area or venue where I work. This is how this tridimensional item that you found me working on came to be. We still have a few walls left to paint, weather permitting, and several comic strips, four of which are scheduled for release almost simultaneously. The publishers are Casa Radio, where Ive also been coordinating a collection devoted to children, called Radio Prichindel, which I am very fond of. So probably at the Gaudeamus book fair in November we will have 4 new volumes.



    As the artist told us, “comic books are my first love, so Ill continue to put pen to paper and draw all the characters that live in my imagination.


    (translated by: Ana-Maria Popescu)

  • La biennale Art Encounters de Timişoara

    La biennale Art Encounters de Timişoara

    Elle vise à rapprocher l’art du public, à engager des dialogues et à encourager la réflexion. L’édition de cette année met surtout l’accent sur la cohérence et la continuité, affirme Anca Rujoiu, une des commissaires de l’événement :


    « Nous avons conçu la biennale comme un programme d’un an. Elle a commencé au mois de janvier avec des présentations mensuelles aux Beaux-arts, mais aussi à la Faculté d’architecture et dans d’autres espaces. Nous avons demandé aux artistes et aux autres participants à la biennale de rencontrer les étudiants, les professeurs pour présenter leurs travail, leur pratique artistique, leurs idées. Par la suite, nous avons mis en place des ateliers animés par les artistes, mais aussi des lectures collectives. C’est un moment où l’on se retrouve pour lire un texte de différentes manières et chaque séance est parrainée par un invité de différents horizons : des écrivains ou historiens de l’art jusqu’aux artistes. Nous avons aussi voulu faire vivre des œuvres dans l’espace public. Je pense à la superbe mosaïque de Dan Acostioaiei que nous avons inaugurée au mois d’août. Enfin, il y a l’exposition principale de l’édition 2019 qui reste ouverte jusqu’à fin octobre. »



    Une autre particularité de cette édition d’Art Encounters, c’est la création de nouvelles œuvres par des artistes roumains et étrangers en lien avec la ville de Timişoara. Anca Rujoiu, commissaire de l’événement, revient au micro :


    « Il y a plus de 20 œuvres produites comme une réponse des artistes à l’histoire et à la culture de Timişoara. Ces pièces sont parfois montrées aux côtés d’autres ou bien elles ont une existence individuelle dans différents espaces de la ville. Il y a eu, par exemple, des œuvres qui ont fait référence à la période ottomane de Timişoara, peu visible dans l’espace urbain. Mais aussi les œuvres plutôt militantes du groupe « Zefir » / « Zéphire », constitué cette année à la biennale, et qui s’attaquent au problème de la pollution, de la qualité de l’air à Timişoara. »



    La biennale est en fait une continuation naturelle de la mission de la fondation Art Encounters d’impliquer le grand public dans des débats sur la société contemporaine et de créer une plateforme dynamique d’échanges culturels entre la scène artistique roumaine et celle internationale. Anca Rujoiu :


    « Nous mettons aussi l’accent sur les différentes façons de rencontrer l’art et ces événements connexes — les rencontres directes avec les artistes, les visites d’atelier ou l’exposition elle-même – sont toutes des manières de tisser des liens entre la communauté, les habitants de Timişoara, et les artistes. Pour la dernière semaine de la Biennale nous avons invité des maisons d’édition indépendantes de Roumanie, comme Idea de Cluj, Institutul Prezentului et Punch de Bucarest, mais aussi Balamuc de Timişoara. Ovidiu Hrin, graphiste-illustrateur de Timişoara, fera une sélection de livres d’artistes. Nous avons aussi invité des maisons d’édition de Serbie : kuda.org, une organisation de Novi Sad, mais aussi des chercheurs qui vont dresser la cartographie de la scène éditoriale indépendante de Belgrade. Toutes ces rencontres auront lieu en collaboration avec le Festival de littérature de Timişoara. Nous invitons alors les personnes qui veulent visiter l’exposition de la Biennale, mais participer aussi à ces rencontres littéraires. Cette période sera très riche. »



    L’invitation est lancée, rendez-vous à Timişoara ! (Trad. Elena Diaconu)

  • October 1, 2019 UPDATE

    October 1, 2019 UPDATE

    MOTION A no-confidence motion against the Social Democrats minority government headed by Viorica Dancila was tabled in Parliament on Tuesday by the Opposition. The document, initiated by the Liberals, is backed by Save Romania Union, the Democratic Union of Ethnic Hungarians in Romania, Peoples Movement Party, the Alliance of Liberals and Democrats, Pro Romania, and, according to the president of the National Liberal Party, Ludovic Orban, even by some Social Democrats. Entitled “In order to rebuild Romania, the Dancila Cabinet must be dismissed immediately! the motion was signed by 237 MPs, and it needs 233 votes in order to pass. The ruling party claims however that it will not be endorsed, because it fails to come up with a governing programme and a PM. Viorica Dancilas party lost the majority in Parliament after its junior partner, ALDE, left the ruling coalition in late August.




    COMMISSIONER MEP Dan Nica is Romanias main nomination for European Commissioner, the president of the Social Democratic Party Viorica Dăncilă said on Tuesday at the end of the partys National Executive Committee meeting. She added that Gabriela Ciot, secretary of state with the Foreign Ministry, will be the back-up nomination, if the European Commission wants a woman for a commissioner. PM Dăncilă explained that Romania will do the same as Hungary in terms of the new nominations: should Hungary come up with 2 candidates, so will Romania. The decision comes after the European Parliaments committee on legal affairs (JURI) rejected Rovana Plumb as a Transport Commissioner designate, nominated by Romania, and the candidate nominated by Hungary for Commissioner for Enlargement and European Neighborhood Policy.




    EUROPALIA The president of Romania Klaus Iohannis and King Philippe of Belgium Tuesday visited in Brussels an exhibition on Brâncuşi, opening the Europalia International Art festival. This is the most important exhibition devoted to the Romanian sculptor in the past decades, and the highlight of this Festival, in which Romania is the guest of honour. Until February 2, 2020, Europalia comprises events held in Belgium, the Netherlands, Germany, Luxembourg and Britain. Apart from exhibitions, the events include theatre, dance and music performances, visual art and literature projects, and more than 100 film screenings.




    OLYMPIAD Romanian students won 9 prizes in this years International French Language Olympiad, hosted by Chişinău, the Republic of Moldova. In the competition held between September 27 and 30, the Romanian team won 3 first prizes, 3 second prizes and 3 third prizes. The International French Language Olympiad brought together students from 6 La Francophonie member countries, Albania, Armenia, Bulgaria, North Macedonia, Moldova and Romania. The competition is included in the official agenda of the Regional Office for Central and Eastern Europe of the International Organisation of La Francophonie.


    (translated by: Ana-Maria Popescu)

  • Death and Imagery in Romanian Art

    Death and Imagery in Romanian Art

    Death is ubiquitous in the imagery of every human culture. In Romanian culture, death is mostly represented in church imagery, usually with a moralizing message. The representation of death as a symbol of the awareness of the fleeting nature of life appears in artifacts, religious books, as well as popular print. Romanian researchers of art depicting death in the Romanian space have generally focused on imagery, and based their studies on existing Western research. Most people who dealt with the topic agree that death and imagery are closely linked because death, taken as absence, needs an image to fill the emptiness it evokes.



    Cristina Bogdan is a lecturer with the University of Bucharest Faculty of Letters, and specializes in representations of death in 18th and 19th century Romanian art.



    Cristina Bogdan: “There is a lot to talk about when it comes to the relationship between death and imagery. The ties between the two have to do with the interplay of absence and presence. When something is absent, one feels the need to fill the void with an image. Both image and death are revealed through absence. In fact, we are dealing with an interplay between what death decomposes and image recomposes. We are talking about decomposition through death, about the decaying body, the loss of visual identity of the one who dies.



    Death in imagery is a representation of an extreme experience. It has been so in the collective mind of people since times immemorial, across societies, and it continues to be so.



    Cristina Bogdan: “Death is, first and foremost, an image. In actuality, death is an abstraction, if we think of the way that we know death and we relate to the body of the departed. It is a visible reality that we face, and at some point, we feel the need to fill the void with something, we feel the need to keep the departed one close to us in some way or another. Basically, all that we put in that place speaks of this iconophilic dimension of death. Philippe Aries, in a splendid album dedicated to man facing death, spoke about the various categories of images that we put in the place of the one that is no longer with us. The images are valid nowadays, too, even if today we are no longer as interested as we were in funeral masks, we have other ways of preserving the image of the dead. We have photographs, people make funeral photo albums, there are virtual cemeteries, on-line memorials, there are Facebook pages for the dead, it’s almost scary. It seems that there are 5 million Facebook profiles of people who are no longer with us. And yet these profiles exist and continue to be active.



    The image of death is encountered often in Romanian churches. It had an educational function aimed at the worshiper.



    Cristina Bogdan: “We started from an image that says it all. First and foremost, it speaks of the indoors and outdoors all at once. Most of the images of death in Wallachia, in churches painted between 1750 and 1850 are both indoors and outdoors, but mostly outdoors. In a small village church built out of wood we find an indoor painting, which is a portrait of the church dedicators holding up an ark of the church, and the ark has a depiction that we cannot find in the outdoor painting, but which we can guess was to be found on an outer wall, a scene that should have been on the northern wall of the church in Ciungetu in Valcea County. The church was painted in 1861 by master painter Nicolae Bunescu, erected by the villagers, led by Florea Ionescu, which local legend has it that he lived to 105 years of age. This scene contains an element that gives food for thought: the theme of the hunted hunter. It has a character that hunts a deer, and is a representation of death, scythe in hand, with wild hair and wild eyes. These are images we can find in other representations, too.



    The standard image of death is that of an old woman with a frightening look, with a hooded cloak, carrying a sack of sharp tools used to separate the body from the soul. The sack also carries the bodies it has taken. Death uses sharp tools such as swords, knives, sickles, and scythes, with the latter being the most often encountered:



    Cristina Bogdan: “The scythe is the identifying tool for death. It also appears in the pattern books for painters. It is the same with Radu the Painter’s pattern book, in which Death carries a scythe in four separate images. In miniatures from manuscripts, Picu Patrut presents Death as a figure closer to Western representations, depicting it with a scythe and an hourglass, which is rarely encountered in Romanian imagery. In popular books such as ‘The Brave Man and Death’ we have a mental struggle and the scythe is invoked by Death as a defining element. In folklore books, Death obviously appears as an ugly, undesirable character, a hideous crone, sometimes shown as a skeleton, holding a scythe.



    Representations of Death in the Romanian space has been influenced by religious imagery and the artistic models of other cultures. They were aimed at people of past times, and art in the meantime has come up with new representations.



    (translated by: Elena Enache, Daniel Bilt)

  • Another East/Un autre Est

    Another East/Un autre Est

    Se faire remarquer sur la scène artistique de New York est une vraie réussite. Même sans faire basculer le marché de l’art, le simple fait de clôturer à succès une exposition ample, accueillie par une galerie située au cœur de la métropole nord-américaine, n’est pas rien. D’ailleurs, « Another East » / « Un autre Est » (Galerie RIVAA, 18 mai — 9 juin 2019) est le résultat d’un projet mené par l’équipe de l’Institut culturel roumain (ICR) de New York pendant près d’un an. Dorian Branea, le directeur de l’ICR New York, précise :



    « C’était un projet d’envergure, car il a impliqué tous les représentants du département de peinture de l’Université nationale d’art de Bucarest. Ce ne sont pas seulement des professeurs très respectés, des personnalités de l’enseignement de l’art en Roumanie, mais aussi de très bons peintres, des noms importants de l’art contemporain roumain. Ces onze artistes ont conçu une exposition particulière. Son titre, « Un autre Est », est né du désir de donner à voir un visage différent de l’art est-européen, loin des clichés habituels. Nous voulions casser certains préjugés qui existent toujours en Europe occidentale, peut-être aussi en Amérique du Nord, comme quoi l’art de l’Europe de l’Est n’est pas en phase, il serait un peu en retard pour ce qui est des nouvelles formules ou des nouvelles idéologies esthétiques. L’exposition récemment clôturée montre précisément cela, de la manière la plus précise et la plus intéressante qui soit. L’art réalisé en Roumanie est un art parfaitement raccordé. Plus encore, les formes plastiques abordées par des peintres de générations différentes couvrent un spectre très large, avec des styles très différents. Alors, un autre message que nous avons transmis à travers cette exposition, peut-être le plus puissant, est celui de la liberté d’expression, de l’expérimentation sans limites, du courage. »



    Le public, présent en grand nombre au vernissage, mais aussi pendant toute la durée de l’exposition, était américain pour la plupart. S’y sont ajoutées quelques figures emblématiques de la communauté roumaine de New York. Le lieu qui a accueilli l’exposition, la Galerie RIVAA, spécialisée dans l’art est-européen, a participé au succès auprès du public. Située sur l’île de Roosevelt, près de Manhattan, la galerie est gérée par Roosevelt Island Visual Art Association, l’Association de l’art visuel de l’île de Roosevelt.


    Ce projet, d’ailleurs, fait partie d’un programme plus ample et très audacieux. C’est Dorian Branea, le directeur de l’ICR New York, qui en parle avec beaucoup d’enthousiasme :



    « Nous ne voulons pas que ce projet, même réussi, reste une initiative singulière, un accident. Il s’intègre dans notre programmation, dont l’approche est d’essayer de présenter aux Etats-Unis, le mieux et le plus possible, l’art roumain contemporain et peut-être même classique. Nous voulons instaurer des partenariats à long terme avec d’autres galeries ou musées, des lieux où il est plus difficile d’accéder. Nous sommes toujours en train de faire du lobbying auprès des programmateurs, des commissaires, des personnes qui représentent ces espaces. J’espère que ces partenariats portent leurs fruits et que cela nous mène vers des galeries plus importantes, dans des circuits plus réputés. Et pas en dernier lieu, nous avons un plan d’action très bien réglé pour soutenir la participation des artistes et des galeries roumains aux grands festivals des Etats-Unis, aux foires d’art importantes, comme celles de New York, Miami ou Los Angeles. C’est la vision de notre équipe et nous espérons avoir les ressources nécessaires pour la mener à bien », a précisé Dorian Branea, le directeur de l’ICR de New York.


    (Trad.: Elena Diaconu)

  • Exposition Eli Lotar (1905-1969)

    Exposition Eli Lotar (1905-1969)

    L’exposition Eli Lotar (1905 – 1969), inscrite au programme de la Saison Roumanie-France et accueillie
    par le Musée des collections d’art, filiale du Musée national d’art de Roumanie,
    est une coproduction du Centre Pompidou et du Jeu de Paume de Paris et du Musée
    de la littérature roumaine de Bucarest.


    Conversation avec Damarice Amao et Pia
    Viewing, commissaires de l’exposition. Une interview d’Elena Diaconu.




  • The Art Collection Museum, 40 years of existence

    The Art Collection Museum, 40 years of existence

    The Art Collection Museum was set up 40 years ago, in 1978, and is a branch of the National Art Museum. “The Romanit Palace which is housing the Art Collection Museum is a lofty building, situated on Victory Road, along Bucharests central axis. The museum houses Romanian modern art, traditional art, paintings, graphic works, sculptures as well as Western and oriental decorative art. After extensive refurbishment works were completed, the museum was re-opened in June 2013.



    Liliana Chiriac, the coordinator of the Art Collection Museum says the institution she runs has something truly special, unique about it, although it can also be included in the category of similar cultural institutions.



    Liliana Chiriac: “I believe the museum layout, the way the works of art are exhibited are something unique. Of course all museums are set up based on donations, collections or purchases, it is true that less on purchases. As all museums have received donations, I believe that this formula of putting on show the donations as such, to show to the public the personality of each art collector, is something to be enjoyed only in our museum. I dont know how big other museums are, because I dont know how many objects they have, I only know that the number of works we have is on the rise. Since 1978, when the museum had 13 collections, 2 of which were only in custody, until now, when we have 47 collections, adding to which there will be two collections this year, the number of collections has grown considerably. And this is not because the museum dates back to the communist times, as many people say nowadays, imagining that many collections were confiscated back then. We are witnessing a real phenomenon. 16 collections have been donated since 1990 and we continue to receive donations. This year we will receive two very important and valuable donations. Of course the collections in the museum are not all monographic, as there are also heterogeneous collections. The heterogeneous collections are gathered based on the collectors taste and how much money they had when purchasing what they liked.



    The number of donations has grown after 1989. We asked Liliana Chiriac how she explains this phenomenon:



    Liliana Chiriac: “If we look at the figures, we see that most of these collectors did not have heirs. On the other hand, even those who did, as is the case with the Hurmuz Aznavorian collection, which was donated by his daughter about ten years ago, they knew that this had been their parents wish and did it in their memory. The collection was created in the inter-war period. He was a legal man but was deported to the Canal labour camp and his family lived on these works collected by the father. His daughter donated his collection in memory of her father and this was a very important thing for the history of Romanian culture. Ive seen how at museums in London and other cities, when you enter a room, you seen a little plaque with the name of the person who owns the collection. Thats what weve also been doing from the beginning, because thats what the donation contract entails, for the name of the collector to be mentioned.



    We asked Liliana Chriac if she is pleased with the exposure the museum benefits from:



    Liliana Chiriac: “From what I read in the visitors book and what I understand from my interactions with them, people are fascinated. Many dont know it, but being a state institution, there isnt a state budget to promote this museum. We promote ourselves as much as we can, using social media, which has limited impact. Older people dont use Facebook very much, they dont even access the museums website. We have no other means of advertising ourselves. Museums ran by the City Hall have more means at their disposals, such as banners around the city. This is not possible in our case because it is costly and the Ministry of Culture does not allocate a budget for promotion. Generally, visitors who arrive at the Museum of Art Collections are pleasantly surprised. Many tell us it is more beautiful than any other museum theyve seen. Im speaking about Romanian, but also foreign visitors. I think the building housing the museum, the Romanit Palace, also plays a role.



    The Museum of Art Collections has turned 40 and it keeps growing, which, for an institution of its kind, is a very good thing.


    (translated by: Diana Vijeu, Cristina Mateescu)

  • Le projet « Mnemonics » à la Biennale de Venise

    Le projet « Mnemonics » à la Biennale de Venise

    Irina Gudană, Raluca
    Sabău, Roxana Pop, Romeo Cuc, Mihai Gheorghe et Vlad Tomei… ont eu envie de
    jouer… Et puisqu’ils se sont souvenus de la façon dont ils jouaient, comme tous
    les enfants à l’époque communiste, dans l’espace étroit qui séparait les
    immeubles d’habitations, leur projet correspondait parfaitement au thème de
    l’édition de cette année de la Biennale de Venise : Freespace – Espace
    libre. Ils ont déposé leur candidature et ils représentent la Roumanie à cet
    événement prestigieux du monde de l’art.

    Leur projet, Mnemonics, propose un
    espace de l’enfance où tous les Roumains adultes peuvent se retrouver. Irina Petra
    Gudană, une des participantes au projet, explique : « La Biennale d’architecture de
    Venise est un des événements les plus importants de ce genre du monde. La
    Roumanie participe chaque année aussi bien à la Biennale d’art qu’à celle
    d’architecture – cette année avec le projet Mnemonics, qui nous est très cher,
    à nous, ses auteurs, car nous y avons réuni nos souvenirs d’enfance. Le projet
    fait également une analyse de l’histoire de l’urbanisme et de l’architecture de
    Roumanie, conservés dans la mémoire collective. C’est comme un fil rouge à
    travers les souvenirs de nombreuses générations d’adultes qui, pendant leur
    enfance, ont joué dans l’espace séparant les immeubles d’habitation – ce qui
    correspond parfaitement au thème de cette année de la Biennale : Free Space
    – espace libre. L’exposition roumaine de cette année comporte en fait deux
    volets et occupe deux espaces différents. Il s’agit tout d’abord du pavillon de
    la Roumanie érigé dans le Jardin de la Biennale, où nous avons réalisé une
    scénographie de l’espace séparant les immeubles d’habitation dans les villes de
    Roumanie. L’autre exposition est accueillie par la galerie de l’Institut
    culturel roumain, un espace beaucoup moins vaste, où nous proposons une
    scénographie condensée d’une cage d’escalier, telle que l’on peut la découvrir
    à l’entrée de tout immeuble collectif des villes roumaines. »


    Vlad Tomei a rejoint ce
    projet un peu plus tard et il arrive d’un tout autre domaine d’activité : « Moi, je suis plutôt formé au
    journalisme. Je trouve cette exposition extraordinaire ; c’est une des
    rares expositions qui me semble simple, condensée et facile à comprendre par
    toutes les catégories de public. »



    Qu’est-ce que les
    visiteurs y découvrent, en fait ? Irina Petra Gudană: « Les parois du pavillon roumain
    accueillent une étude sur l’urbanisme ; des façades d’immeubles y sont
    exposées, esquissant cet espace privilégié de nos souvenirs d’enfance. Nous
    traversons plusieurs décennies d’architecture et nous y analysons l’évolution
    du langage architectural pendant ce laps de temps. Nous expliquons comment ces
    lieux ont évolué pour revêtir finalement l’aspect que l’exposition nous fait
    découvrir. Cet espace séparant les immeubles d’habitation accueille les
    éléments dont nous nous souvenons tous : la barre installée pour battre les
    tapis, les balançoires, le tourniquet, la table de ping-pong, qui ont meublé,
    pour ainsi dire, pendant des décennies, l’espace urbain partout dans le pays et
    qui sont tombés dans l’oubli après la chute du communisme, en ’89. Nous les
    récupérons et les utilisons pour provoquer des déclics, afin de réveiller ces
    souvenirs dans notre mémoire. La chronologie que nous proposons débouche sur un
    défi. A quoi ressembleront les habitations roumaines de l’avenir ? Nos
    collaborateurs de l’Association « Jouer à l’architecture » ont
    adressé cette question aux enfants lors des ateliers qu’ils organisent. On peut
    ainsi découvrir, grâce à leurs dessins, la façon dont ils envisagent, avec
    beaucoup d’imagination et de créativité, les immeubles d’habitations de
    l’avenir en Roumanie. »



    Vlad Tomei avoue : « Lorsque j’ai vu les dessins
    des enfants, j’ai décidé spontanément que j’aimerais habiter un tel immeuble,
    entouré d’aires de jeux, de toboggans et de toute sorte d’éléments ingénieux.
    Même si leurs solutions sont enfantines, on peut les prendre dans leur ensemble
    comme point de départ pour structurer les espaces publics de l’avenir. »



    En dehors des façades,
    l’exposition comporte un autre élément important : les jeux de l’enfance. Vlad
    Tomei : « Chaque zone des parois
    comporte 4 à 6 boîtes contenant des cartes de jeu. Elles illustrent les jeux auxquels
    on jouait dans ces espaces. En jouant devant les immeubles, dans ces espaces
    quasiment vides, les enfants imaginent des mondes. »



    Voilà une heureuse
    rencontre entre l’enfance et l’idée de liberté, telle que la perçoivent les
    enfants. En jouant dans l’espace quasiment vide qui séparait les immeubles, ils
    créaient des lieux magiques partout où ils se trouvaient.

  • May 11, 2018 UPDATE

    May 11, 2018 UPDATE

    VISIT – The Romanian PM Viorica Dăncilă is on a visit to the Vatican until Sunday. On Friday the PM was received in audience by Pope Francis. According to a communiqué issued by the Romanian Government, PM Dancila thanked the Pope for the special attention he has always paid to relationships with Romania and expressed hope that the Pope will pay an apostolic visit to our country. So far, the agenda of the talks has included, among others, the protection of human rights and ensuring religious freedom. The PMs visit to the Vatican comes against the backdrop of very good bilateral relations, in a year when Romania celebrates the Centennial of the Great Union, which will be marked at the Holy See through a number of academic and cultural events.



    CORRUPTION – Liviu Dragnea, the head of the Social Democratic Party, in power in Romania, told the Associated Press that in Romania the fight against corruption has gone too far, and that there has been a shift from a time when no politician in power was probed into, to a situation where all politicians are accused, prosecuted and indicted, and their careers are ruined by trials. Dragnea also said that Romania will find a fair, legal way to tackle corruption. AP mentions that Liviu Dragnea could not become a PM after his party won the election because he had been convicted for vote rigging, and that he is currently facing 2 other charges, namely embezzling European funds and official misconduct. The American news agency also mentions that the attempts by the ruling coalition to amend the countrys criminal laws triggered massive protests at home and criticism abroad. In the interview, Liviu Dragnea also said his party supports the EU concept, but that both Romania, and other Eastern European member states are concerned and preoccupied about a “two-speed Europe that leaves poorer nations behind while the wealthier ones benefit.



    LEGISLATION – The President of Romania Klaus Iohannis Friday notified the Constitutional Court of Romania on a change in the law regulating the operation of the Higher Council of Magistracy, the Presidential Administration announced. The President criticised the separation of the Councils powers by departments. Early this month the President decided to send back to the Constitutional Court the 3 justice laws, on the status of judges and prosecutors, on the organisation of courts and on the Higher Council of Magistracy, after they had been rushed through Parliament in the form drafted by the ruling coalition made up of the Social Democratic Party and the Alliance of Democrats and Liberals. Iohannis also announced he would send the bills to the Venice Commission for review.



    MILITARY – The opening ceremony for the multi-national exercise Resolute Castle 2018 took place on Friday at the military firing range in Cincu, central Romania. This is a six-month exercise involving troops of the Romanian Land Forces and the South Carolina National Guard. Until September, the Romanian and American military will conduct infrastructure works and arrange the training platforms at the Cincu range. Resolute Castle 2018 is an exercise focusing on the construction and strengthening of training centres in Poland and Romania. This enables US military units to rapidly deploy troops, to rotate troops with allies and multi-national partners and to prove their deterrence capacity in a complete security environment.



    ART – Works put at some 10 million euros, from important private collections, from the Pompidou Museum in Paris as well as from the collection of the former communist dictator Nicolae Ceauşescu are on display, as of today until May 20th, in Art Safari, the largest art event in Romania, hosted by a central Bucharest square. The most valuable piece on display is a Brancusi from a private collection and estimated at “a seven-digit number as the director of Art Safari Bucharest, Ioana Ciocan has put it. The Art Safari exhibition has reached its 5th edition this year.



    ECONOMY – The GDP of the European Union amounted to 15,300 billion euros in 2017, according to data made public on Friday by Eurostat. Romanias GDP was nearly 188 billion euros, accounting for 1.2% of the GDP of the bloc, and ranking as the 16th economy in the EU. According to Eurostat, Romanias GDP was slightly higher than Greeces 178 billion euros, but below the GDP of the Czech Republic, 192 billion euros. More than half of the GDP of the EU was generated in 2017 by just 3 countries: Germany, the UK and France. With nearly 3,300 billion euros last year, Germany strengthened its position as the top economy of the Union, accounting for 21% of the Unions GDP. At the opposite pole, 11 EU member states produced less than 1% of the blocs GDP: Malta, Cyprus, Estonia, Latvia, Lithuania, Slovenia, Croatia, Bulgaria, Luxembourg, Slovakia and Hungary.



    REP OF MOLDOVA – Over 100 mayors gathered in Chishinau on Friday to attend the third meeting of the Congress of Local Authorities from Romania and the Republic of Moldova (a former Soviet country with a Romanian speaking population). During the meeting, the mayors unanimously endorsed an appeal-declaration calling on the central authorities in Romania and the Republic of Moldova to go ahead with the local decentralization process, to organize every year a joint session of the Romanian and Moldovan Governments, and to harmonies the legislation of the two countries. In 2017, some 100 towns and communes in the Republic of Moldova signed twinning agreements with similar localities in Romania. An overall number of over 500 localities from the two countries have joined the twinning program. (Translated by D. Vijeu and AM Popescu)

  • 11.05.2018

    11.05.2018

    Visite — Le Premier ministre roumain, Mme Viorica Dăncilă, qui effectue une visite officielle au Vatican, jusqu’à dimanche, a été reçue aujourd’hui par le Pape François. Elle doit également rencontrer le Secrétaire d’Etat et chef de la diplomatie du Saint Siège, le cardinal Pietro Parolin, le Grand Maître de l’Ordre souverain de Malte, Giacomo Dalla Torre del Tempio di Sanguinetto, le président de la communauté de Sant’Egidio, Marco Impagliazzo et les étudiants roumains des universités pontificales. Cette visite a lieu sur la toile de fond des très bonnes relations entre la Roumanie et le Saint Siège et dans le contexte où la Roumanie fête cette année le Centenaire de la Grande Union. Selon un communiqué du gouvernement de Bucarest, plusieurs événements culturels marquant le Centenaire roumain sont prévus à Rome.



    Déclarations — Le chef de file des sociaux-démocrates et l’homme fort de la coalition gouvernementale de Bucarest, Liviu Dragnea, a déclaré, dans une interview pour Associated Press, que la lutte anti-corruption était allée trop loin en Roumanie. On est passé de la situation où aucun politicien au pouvoir n’était mis en examen à celle où tous sont accusés, poursuivis et déférés à la justice, leur carrière étant ruinée à cause des procès, a-t-il affirmé. Et lui d’ajouter que la Roumanie trouvera une voie correcte, légale et constitutionnelle pour aborder le phénomène de la corruption. Associated Press rappelle que Liviu Dragnea n’a pas pu devenir premier-ministre, après la victoire de son parti, en raison d’une condamnation pour fraude électorale et de deux autres accusations à son encontre, à savoir détournement de fonds et incitation à l’abus de pouvoir. L’agence de presse américaine mentionne que les tentatives des la coalition gouvernementale de modifier la législation pénale ont suscité d’amples protestations internes et les critiques de ses partenaires externes. Liviu Dragnea a également affirmé que le parti qu’il dirige soutient les concepts de l’UE, mais que la Roumanie et certains autres pays d’Europe de l’est sont préoccupés par l’existence d’une Europe à deux vitesses.



    Justice — La Haute Cour de cassation et de justice de Bucarest pourrait rendre ce vendredi son verdict dans le dossier où l’ancien juge de la Cour constitutionnelle Toni Greblă est accusé de trafic d’influence, d’opérations financières incompatibles avec ses fonctions, d’association de malfaiteurs et de fausses déclarations. La décision des magistrats ne sera pas définitive. Le 27 mars dernier, la Direction nationale anti-corruption avait demandé une peine de prison ferme et l’interdiction d’occuper des fonctions publiques pour un certain temps. Ancien sénateur social-démocrate et juge à la Cour Constitutionnelle, M. Grebla est accusé davoir reçu entre 2010 et 2015 plusieurs objets de valeurs – une automobile de luxe, des sommes dargent et des objets publicitaires pour la campagne électorale – en échange de son intervention afin de favoriser des contrats à lintention dun certain homme daffaires. Cest pour la première fois quun juge de la Cour Constitutionnelle de Roumanie fait lobjet dun dossier de corruption.



    Exercice — Le polygone militaire de Cincu, au centre de la Roumanie accueille aujourd’hui la cérémonie d’ouverture de l’exercice multinational Resolute Castle 2018. Y participent, six mois durant, des militaires des Forces terrestres roumaines et de la Garde nationale de l’Etat de Caroline du sud. Jusqu’au mois de septembre, les militaires roumains et américains vont exécuter des travaux d’infrastructure et d’aménagement des plates-formes d’instruction du polygone de Cincu. Resolute Castle 2018 est un exercice ciblé sur la construction et le renforcement des centres d’instruction de Pologne et de Roumanie. Cela permet aux unités militaires des Etats-Unis de mobiliser rapidement leurs forces, de mener, à tour de rôle, des exercices conjoints avec les alliés et les partenaires multinationaux et de démontrer leur capacité dissuasive dans un environnement de sécurité complet.



    Art — Des ouvrages d’art du Musée Pompidou de Paris, évalués à près de 10 millions d’euros, provenant de collections privées importantes, ainsi que de celle de l’ancien dictateur communiste Nicolae Ceauşescu, sont exposés du 11 au 20 mai, à Bucarest, dans le cadre de l’Art Safari. Il s’agit du plus grand événement de Roumanie consacré à l’art, accueilli par la capitale et qui en est à sa 5e édition.



    Eurovision — Le groupe The Humans avec la chanson « Goodbye », qui représente la Roumanie à l’édition 2018 de l’Eurovision de la chanson, n’a pas réussi à se qualifier pour la grande finale de samedi. Par contre, le groupe représentant la République de Moldova a réussi la qualification. 20 pays au total sont présents au dernier acte du concours. Hormis le Portugal, le pays hôte, cinq autres contribuables — Allemagne, Italie, France, Royaume-Uni et Espagne sont automatiquement qualifiés pour la finale prévue pour samedi. L’édition 2017 de l’Eurovision de la chanson a été remportée par le Portugal, avec la chanson “Amar pelos dois”, interprétée par Salvador Sobral.



    Handball — L’équipe féminine de handball de Roumanie SCM Craiova rencontre aujourd’hui à domicile les sportives norvégiennes du Vipers Kristiansand, en match retour de finale comptant pour la Coupe EHF. Lors de la première manche, déroulée samedi dernier, les joueuses norvégiennes se sont imposées sur le score de 26 à 22. D’autre part, le champion de Roumanie, CSM Bucarest, rencontrera samedi prochain l’équipe magyare Gyor ETO, dans les demi-finales de la Ligue des Champions, dans le cadre du « Final Four » de Budapest. Si les sportifs roumains remportent la demi-finale, ils rencontreront l’équipe gagnante du match disputé dans l’autre demi-finale, entre l’équipe de Macédoine, HC Vardar et l’équipe russe Rostov-Don. Le CSM Bucarest a remporté l’édition 2016 Final Four.



    Météo — Les températures vont légèrement augmenter, mais le temps demeure instable. Des pluies à verse accompagnées de phénomènes orageux sont attendues sur la moitié sud du pays et en haute montagne. Des chutes de grêle sont également possibles. Les maxima de la journée iront de 19 à 29 degrés. 21 degrés à midi dans la capitale, Bucarest.

  • L’architecture de Bucarest à l’entre-deux-guerres

    L’architecture de Bucarest à l’entre-deux-guerres

    C’est à compter de la seconde moitié du XIXe siècle que la ville de Bucarest connaît, en matière d’urbanisme, une évolution graduelle, qui résume en fait l’évolution de la Roumanie tout entière, avec des influences de l’architecture occidentale – synonyme de modernité -, mais aussi de l’architecture traditionnelle locale.La capitale roumaine a vécu sa plus importante transformation entre 1930 et 1940, sous le roi Carol II. Le Pr Sorin Vasilescu, de l’Université d’architecture et d’urbanisme « Ion Mincu » de la capitale roumaine, est un spécialiste de l’architecture bucarestoise de l’entre-deux-guerres, étroitement liée aux souverains de Roumanie : « Quand nous parlons de l’architecture roumaine de cette époque-là, nous parlons d’une architecture de la royauté. Bucarest a traversé une étape Carol Ier, une autre calée sur le règne du roi Ferdinand Ier et puis l’incroyable étape Carol II, le souverain qui disait au maire de la ville qu’il rêvait d’entendre le bruit de la mer Noire. En réalité, le roi voulait avoir, depuis le Palais royal, une vue directe sur le grand boulevard avoisinant, ce qui impliquait la disparition du bâtiment des Fondations royales. La décision prise en conséquence par la municipalité a entièrement transformé la Place du Palais. Deux bâtiments importants encadraient celui des Fondations royales, l’actuelle Bibliothèque centrale universitaire. L’un accueillait le Jockey Club et l’autre le ministère de l’intérieur, bordant une autre petite place publique où s’érigeait l’hôtel Athénée Palace, chef-d’œuvre Art Nouveau, création des architectes Daniel Renard et Théophile Bradeau. »

    Le courant artistique « Art nouveau » a eu la plus grande influence sur l’architecture de Bucarest, mais il y a eu aussi un art soi-disant d’Etat – l’art fasciste italien, et, vers la fin des années 1920 et dans les années 1930, le courant Art Déco, venu d’Amérique du Nord. Le Pr Sorin Vasilescu considère que la modernité est entrée dans l’architecture roumaine avec l’Art nouveau : « L’Art nouveau éclatant rencontré chez nous est d’origines diverses. Il existe un Art nouveau des architectes français et un autre des architectes roumains, on rencontre en Transylvanie un Art nouveau des architectes magyars passés par l’école de Ödön Lechner, qui, lui-même, sortait du courant Sécession viennois. Les sources d’inspiration sont nombreuses en Roumanie. Dans la partie dite de l’Ancien Royaume, le courant Art nouveau est le moment de passage d’un monde à un autre, de la disparition du cordon ombilical entre la modernité et le passé. L’historien de l’art italien Giulio Carlo Argan affirmait, d’ailleurs, que ce courant avait été la première forme de la modernité. Nous, nous affirmons la même chose, que l’on parle de proto Art nouveau, comme par exemple le style néo-roumain, ou du courant Sécession, en Transylvanie, au Banat ou en Bucovine. C’est pour la première fois que notre architecture n’est pas inférieure à celle d’Occident. »

    Les influences traditionnelles ont été tout aussi importantes dans la naissance d’un style roumain moderne – le néo-roumain – dans l’architecture de Bucarest. Sorin Vasilescu : « Notre proto Art nouveau est tellement lié à l’architecte Ion Mincu; c’est un courant qui s’est manifesté dans l’histoire de notre architecture à travers des formes fondamentales. Nous n’avons pas influencé l’architecture occidentale, mais nos architectes ont réussi à comprendre la réalité du moment, l’évolution des styles et la modalité de mettre les éléments de la tradition dans un langage différent. Si on pouvait mesurer la tradition en litres, la modernité, elle, serait mesurée au mètre. Ce sont des unités de mesure différentes, que nous ne pouvons pas harmoniser entièrement. Mais l’effort de nos architectes de trouver une identité est un élément né sous le prince Brancovan, au XVIIe siècle. Le principe de composition et la planimétrie de l’Occident reçoivent les habits de valeurs orientales. C’est ça la source de la première forme de modernisme roumain. Il suffit de nous promener dans Bucarest et regarder les créations en style néo-roumain de Petre Antonescu, admirées mais aussi critiquées pour avoir modifié l’échelle des valeurs traditionnelles. Peu de gens comprenaient que cette modification provenait aussi du fait qu’il y 100 ans, l’échelle de la Roumanie était passée du simple au double. Une population de huit millions d’habitants constituait une dimension, dix-huit millions d’habitants (la population de la Roumanie d’il y a un siècle) en donnaient une autre. »

    L’architecture bucarestoise de l’entre-deux-guerres a représenté un pic d’interconnexion avec la circulation des idées occidentales et avec l’innovation. L’empreinte de la capitale de la Roumanie continue d’être celle laissée par les architectes de l’époque monarchique, malgré les transformations plus ou moins heureuses opérées après 1945.